自海清2019年在FIRST青年電影展閉幕式喊話“市場給中年女演員提供更多機會”以來,，“中年女演員（以下簡稱“中女”）的困境”便成為了內(nèi)娛的熱議話題，并因此影射了國內(nèi)影視創(chuàng)作的頑疾,，即無法塑造出足夠復(fù)雜,、生動、真實的中年女性角色。

海清在FIRST的喊話

如今6年過去，中女們境遇明顯好了起來,，尤其在過去的一年里,，問世了多部以中女為主角的優(yōu)秀作品：《熱辣滾燙》《我的阿勒泰》《山花爛漫時》《出走的決心》《好東西》《小巷人家》等。

但中女角色固化的問題也同樣嚴(yán)峻,。例如,，實力派女演員梅婷近日在電視劇《六姊妹》《我的后半生》中的出演，便陷入年齡與角色不適配的漩渦,，讓人不禁納悶：難道梅婷也加入了“丫頭教”,？

值得注意的是，

盡管中女的演藝生態(tài)有所改善,，但“人均演媽”的現(xiàn)象依然存在,，包括宋佳、馬伊琍,、姚晨,、殷桃、詠梅,、閆妮,、蔣欣等人在內(nèi)，人手至少一部媽媽戲,。只不過,，“此媽非彼媽”，她們演繹的媽媽大軍正在逐漸脫離固有的賢妻良母框架,，慢慢向女本位轉(zhuǎn)變,。這種“青衣崛起”的轉(zhuǎn)變無疑是女性敘事的勝利。

更可喜的是,，這種轉(zhuǎn)變不僅發(fā)生在大陸,，在臺灣的影視創(chuàng)作環(huán)境中亦有顯現(xiàn)。

《我的阿勒泰》中的馬伊琍

“丫頭教”與“青衣崛起”的并行凸顯了影視劇制作現(xiàn)狀與時代潮流的相互磨合。

正所謂“先上桌,，再吃好”,，在中女困境被不斷觀照、女性題材被廣泛關(guān)注的當(dāng)下,，進擊的“中女們”正在迎來前所未有的洶涌潮頭,。

中女角色不適配

關(guān)乎行業(yè)矛盾,、演員斷層與社會心態(tài)

無論是梅婷的“角色不適配”還是早年的“丫頭教”，造成觀眾不滿的都并非女演員的演技,，而是她們外形上的“老演少”——未能尊重角色的客觀年齡規(guī)律,。

梅婷主演的《六姊妹》是一部年代劇，49歲的她在劇中飾演女主角何家麗的青年時代,，接棒28歲沈月飾演的少年時代,。劇中時間剛過了兩年,，角色就從沈月變成了梅婷,，盡管劇組通過調(diào)色、磨皮試圖弱化角色的年齡感,，但中年人的神態(tài),、面容、氣質(zhì)還是呼之欲出,，給觀眾造成了一定的割裂,。

《六姊妹》中梅婷飾演的何家麗

在年代劇中,，一個角色的一生由不同演員接力完成原本是很合理的設(shè)置，但演員交替的時間過早,，年齡過于不符,，就會造成觀眾無法代入的情況。究其根本,，不怪演員,，而在選角。這種“老演少”選角邏輯的背后,，其實是劇組對演技派的過度依賴和對青年演員的不信任,。

不過，觀眾吐槽梅婷在《六姊妹》《我的后半生》兩部劇中都在“扮嫩”,，多少有些冤枉她,。其一是《六姊妹》的整體選角年齡都偏大，還有48歲的陸毅,、46歲的李晨,、44歲的董潔，并非只有梅婷年齡顯眼,；其二則是在兩部劇中與梅婷配戲的男演員（陸毅,、佟大為），年齡都與梅婷適配,，視覺差異并不大,，但被集火更多的卻是梅婷,。

《六姊妹》中梅婷,、陸毅飾演夫婦

和梅婷類似，殷桃近年來也面臨著相似的表演困境,，從《幸福二重奏》到《小夫妻》再到《凡人歌》,，她演了一個又一個的嬌妻形象。

然而,，這些所謂的自我重復(fù)是梅婷想“扮嫩”嗎,？是殷桃想演嬌妻嗎？大概率并不是,。只因行業(yè)將她們架在了那里,，遞出的劇本題材和人物高度同質(zhì)化，可選擇的余地有限,。就像海清,、劉濤早年間被打上了“國民媳婦”的標(biāo)簽，被迫在同類型作品中游走一樣,。

這也變相帶出了影視行業(yè)深層的結(jié)構(gòu)性矛盾——資本更青睞于“穩(wěn)妥配置”,，復(fù)用成功范式。這是很多中女都正在面臨或克服的問題,。而海清正是一眾中女里轉(zhuǎn)型較為迫切的選手,，她在《隱入塵煙》中飾演的殘障女曹貴英，令她成功轉(zhuǎn)型,、為表演事業(yè)打開了突破口,。但很快又迎來《我本是高山》的折戟，中女轉(zhuǎn)型路潛伏著光明與危機,。

除此之外,，中女“類型固化”還由演員年齡斷層所致。按年齡看,，85花如今也已年近40,，但她們多礙于流量困局不愿“認(rèn)老”“演媽”。40歲上下的流量女演員,，只有趙麗穎,、佟麗婭等少數(shù)幾人愿意在影視作品中出演與自己的年齡相匹配的非偶像、言情向角色,。而且即便85花愿意打破年齡困局,，她們的演技也未必夠用，未必能展現(xiàn)出深度且復(fù)雜的角色,。

趙麗穎在《浴火之路》中演“打拐”媽媽

再進一步說，中女“扮嫩”也好,、流量花“不認(rèn)老”也罷,，這背后的邏輯其實是相通的，都是由“年輕崇拜”的社會心態(tài)導(dǎo)致,?！澳贻p崇拜”脫胎于公眾對女性的刻板認(rèn)知——年輕人具備天然的競爭力，中年人就是落后的,、理應(yīng)被淘汰的,。放在內(nèi)娛看，這其實是一種扭曲的審美霸權(quán),，滲透著男性視角下的偏狹思維,，因為在男性視角里,，女性最大的社會價值就是年輕漂亮,。

這樣的社會心態(tài)作用在影視創(chuàng)作鏈條上，也使得演員與角色“不適配”的原因變得多種多樣,，并且持續(xù)傳遞出對應(yīng)的社會審美,。更多的演員在行業(yè)生態(tài)中處于被動的位置，要么接受更加穩(wěn)妥的選擇,，要么迎接冒險的考驗,。

中女?dāng)⑹箩绕?/h1>

資本玩家向女性靠攏

女性主義題材近年來成了兵家的必爭之地，這倒逼中女?dāng)⑹箩绕鸷椭信拇禾斓絹怼?/p>

就像《我的阿勒泰》的導(dǎo)演滕叢叢在采訪中說的,，“2024年有很多女性表達的作品,，受到了不管是票房上還是口碑上，大家一致的追捧,。我覺得是好的現(xiàn)象,，讓那些迷戀數(shù)據(jù)的、固守模板的,、把握著影視資源的投資人或制片人,，可以看到女性市場的廣闊。我也希望他們哪怕僅僅是為了掙錢,，也來更多地關(guān)注女性作品,，真的去關(guān)注女性困境?！?/p>

中女?dāng)⑹箩绕鸬牡湫吞卣?，就是中女角色的人設(shè)變化，即便同樣是“演媽”,，這些媽媽也變得更自我,、更有個性——先是完整的自己,，然后才是母職。

這種變化最早可以追溯到2022年播出的電視劇《搖滾狂花》,。姚晨在劇中演了一個為成就個人事業(yè)而選擇放棄女兒的自私母親形象,。該劇最大的特點，就是塑造了這個“不完美”甚至是“失敗”的中女形象,，進而由這個形象帶出了多樣,、多面的中女樣貌。由于角色設(shè)定出離于主流價值觀之外,，該劇播出期間還曾被一些觀眾吐槽為“三觀不正”,。

《搖滾狂花》中的姚晨

如果說2022年《搖滾狂花》還在“傲然獨放”,，那2024年一系列由中女主演的女性主義作品則是“百花齊放”。馬伊琍,、詠梅,、閆妮、蔣欣,、宋佳等中女去年在作品里集體“演媽”,，可她們演得各有千秋，各有看點,，擺脫了中女“演媽是原罪”的刻板印象,。

《我的阿勒泰》里，馬伊琍飾演的張鳳俠樂觀豁達,、思想通透,；《出走的決心》里，詠梅飾演的李紅前半生雖為妻職,、母職所累,，后半生卻選擇獨自上路，為自己而活,；《小巷人家》里,，閆妮飾演的黃玲隱忍、能干,，靠自己的本身拾起了婚姻里的底氣,；蔣欣飾演的宋瑩潑辣強勢，把自己收拾得利落漂亮,，疼惜自己,，懂得為自己而活；《好東西》里,，宋佳飾演的王鐵梅是風(fēng)風(fēng)火火的單親媽媽,，能寫深度報道,，能松弛養(yǎng)娃，修電扇,、通馬桶,、直播帶貨樣樣拿手。

《好東西》劇照

透過這些作品，身負母職的中女開始以新的姿態(tài)展現(xiàn)在公眾視野當(dāng)中,。而且撇開母職不提,，中女的拼搏精神、自我覺醒,、姐妹情,、以及中女對親密關(guān)系的思考，也盡皆在影視作品中鋪陳開來,。

《熱辣滾燙》劍指女性的容貌焦慮,、身材焦慮問題，剖開了“大碼女性”的生活苦痛,；《山花爛漫時》放棄了沉重的表現(xiàn)手法,，將女校校長張桂梅塑造為一個積極樂觀、充滿力量,、打怪升級的“大女主”；《小巷人家》直擊了女性之間的動人友誼,，將那種精神,、物質(zhì)上互相幫扶、為彼此撐腰的女性情誼展現(xiàn)得淋漓盡致,；《好東西》狙中了離異女性的個人欲望,，對中女與男性之間的親密關(guān)系進行了新的探索。

《小巷人家》劇照

借著這股中女?dāng)⑹碌臇|風(fēng)，女演員們獲得了更多的施展空間,，她們不僅為角色賦予了鮮活的個人特質(zhì),，還展現(xiàn)了深厚的表演功底。

類似景象還發(fā)生在臺灣的影視創(chuàng)作上,。很多臺灣中女都在步入中年后迎來了事業(yè)上的又一春：林心如轉(zhuǎn)型制片人,，制作了《華燈初上》《模仿犯》《有生之年》多部佳作；賈靜雯重新在作品中找準(zhǔn)自己的位置,，接連斬獲金鐘獎與金馬獎,；謝盈萱主演了《誰先愛上他的》《俗女養(yǎng)成記》《孤味》等一系列豆瓣高分作品,，拿獎拿到手軟；林依晨,、許瑋甯這兩位“宿敵”,，去年在《不夠善良的我們》中大飆演技，雙雙完成熒屏蛻變,；楊謹(jǐn)華追獎陪跑17年,，去年終于憑《不良執(zhí)念清除師》斬獲金鐘獎最佳女配角獎。

賈靜雯拿金鐘獎的獲獎感言

無論大陸還是臺灣，中女的事業(yè)都華燈初上,，試圖用作品說話：閱歷,，才是女演員最好的武器。

而影視投資市場一般會遵從經(jīng)驗主義,，有了大量成功的中女作品后,，就會引發(fā)資方的跟投，讓中女們獲得更多的選擇空間,，進而實現(xiàn)中女與市場的雙向奔赴,。

告別妻職、母職圍城

讓中女?dāng)⑹聛淼酶土倚?/h1>

盡管媽媽人設(shè)有所豐富,，但再豐富,、再有層次的媽媽也終究是“媽”，中女們還是在“演媽”：自私的媽,、苦情的媽,、惡毒的媽、窮媽媽,、富媽媽……媽媽類角色看得多了,，觀眾也難免審美疲勞。這讓“母職”看上去宛若成了中女最穩(wěn)固的牢籠,。

但如果有一天,，劇本遞到中女手中，“母職”不再是必須呈現(xiàn)的必選選項,，中女可以擺脫妻職,、母職的剝削，不再面臨“選家庭還是選事業(yè)”的兩難選項,，那么或許中女?dāng)⑹聦瓉硇碌钠隆?/p>

即便是像秦嵐這樣耽于顏值的中女,，這兩年也不再在現(xiàn)偶中打轉(zhuǎn)，轉(zhuǎn)而向更復(fù)雜多變的精英人設(shè)靠攏，先在電視劇《九部的檢察官》中演正義檢察官,，又在電視劇《黃雀》中演“白切黑”的腹黑女醫(yī)生,。

《黃雀》中的秦嵐

但隨之而來的也有對應(yīng)問題,，某些中女在接演都市麗人、精英女性,、甚至是女霸總之類的角色時,，經(jīng)常踩坑爛劇，要么人設(shè)油膩,，要么劇情懸浮,，極易消耗個人口碑。比如,，《玫瑰之戰(zhàn)》之于袁泉,，《女士的法則》之于江疏影、劉敏濤,，《星辰大?！分趧愣紝俅祟悺６@類角色也和單薄的“媽媽類”角色一起,，構(gòu)成了中女的兩大雷區(qū),。

這兩大類角色之所以存在，主要源于創(chuàng)作者偷懶或想象力匱乏,。由于創(chuàng)作者

在創(chuàng)作上往往面臨太多的外力因素,，在劇情和人物處理上更趨向謹(jǐn)小慎微，規(guī)避尖銳的社會議題

,。久而久之,，導(dǎo)致一些人不愿再費心力地耕耘創(chuàng)作，轉(zhuǎn)而取巧似的拍一些粉紅戀情,、家長里短給觀眾看，間接壓縮了中女的發(fā)揮余地,。與之相匹配的,，是市面上充斥的“賺快錢”的制片公司。畢竟,，能出三分力氣獲得八分收益時,，誰會花十分力氣去賺十分認(rèn)可？

從某種意義上看,，中女?dāng)⑹潞椭信尼绕?，也是一種對行業(yè)規(guī)則的

正本清源

，令其重回文本正軌，去塑造更有層次感和人格魅力的中女形象,，讓創(chuàng)作者的想象力得到一定的拓展與釋放,。在中女?dāng)⑹碌那奥飞希瑒?chuàng)作者未來還大有可為,。

在當(dāng)下的創(chuàng)作環(huán)境中,，有越來越多閃閃發(fā)光的中女角色被創(chuàng)作出來，有越來越多的中女演員突破瓶頸,、蹚出了自己的路,。過去的經(jīng)驗告訴我們，中女的困境客觀存在,，但并非不可戰(zhàn)勝,。雖然女明星起勢永遠要比男明星多走幾步，但在女性浪潮洶涌的當(dāng)下,，至少中女們可以快一點,，再快一點。

中女們已經(jīng)上桌,，至于“吃好”,，或許只是時間的問題！