《蠻好的人生》：海派文化的影像書寫都市情感療愈劇熱播(2)

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2025-04-24 21:03:21 頭條號(hào)

例如,，胡曼黎的滬語(yǔ)臺(tái)詞設(shè)計(jì)極具匠心：面對(duì)老客戶時(shí)，她用俚語(yǔ)展現(xiàn)“活絡(luò)腦子”,；情緒爆發(fā)時(shí),，方言成為情感宣泄的天然載體,。這種語(yǔ)言策略不僅強(qiáng)化角色真實(shí)感,，更隱喻著上海的文化基因,，讓海派文化從屏幕滲透至現(xiàn)實(shí)生活,。

與傳統(tǒng)職場(chǎng)劇的“開掛式逆襲”不同,，《蠻好的人生》選擇了一條更貼近普通人的成長(zhǎng)路徑。胡曼黎的困境極具普世性：39歲的她遭遇丈夫背叛,、職場(chǎng)構(gòu)陷,，然而編劇并未讓她以“手撕渣男”的爽劇邏輯重生，而是通過(guò)與薛曉舟（董子健飾）的碰撞,，完成對(duì)自我局限的反思,。有別于過(guò)往對(duì)中女形象的刻畫，該劇“不談姐弟戀”成為最大創(chuàng)新,。編劇費(fèi)慧君表示,，胡曼黎就是從上海里弄里打拼走出來(lái)的，是一位充滿市井氣的職場(chǎng)女性,，她與薛曉舟是一組好玩的人物結(jié)構(gòu),，看的是兩個(gè)天差地別的人如何相互救贖。

薛曉舟作為“落魄富二代”的設(shè)定同樣打破套路,。這個(gè)28歲的保險(xiǎn)新人并非傳統(tǒng)意義上的拯救者,，他的學(xué)院派思維與胡曼黎的市井智慧形成互補(bǔ)：前者教會(huì)她規(guī)則的重要性，后者則為其注入生存的韌性,。兩人的關(guān)系從敵對(duì)到共生,，最終收獲了各自“蠻好的人生”。

汪俊作品中一以貫之的輕喜劇風(fēng)格,，在《蠻好的人生》中達(dá)到新高度,。即便在展現(xiàn)人生至暗時(shí)刻時(shí)，導(dǎo)演仍以溫暖筆觸調(diào)劑沉重——當(dāng)胡曼黎崩潰大哭時(shí),，鏡頭并未過(guò)度渲染悲情,，而是通過(guò)窗外漸亮的晨光暗示希望。這種“哀而不傷”的敘事策略,，源自汪俊對(duì)現(xiàn)實(shí)題材的獨(dú)特理解,，以生活流呈現(xiàn)人性的復(fù)雜與溫暖。

《蠻好的人生》以海派文化為錨點(diǎn),，在商業(yè)與藝術(shù)之間找到微妙平衡,。它是對(duì)汪俊創(chuàng)作脈絡(luò)的延續(xù)，亦是對(duì)都市劇類型邊界的突破,。當(dāng)胡曼黎最終站在外灘望向浦江兩岸時(shí),，鏡頭訴說(shuō)的不僅是個(gè)人奮斗的勝利,，更是一座城市、一個(gè)時(shí)代的精神自愈——所謂“蠻好的人生”,，不過(guò)是認(rèn)清生活真相后，依然能笑著說(shuō)出“搿個(gè)辰光,，阿拉一道扛過(guò)來(lái)”,。

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(責(zé)任編輯：張佳鑫 0764)

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