中國(guó)電影市場(chǎng)正經(jīng)歷劇烈的結(jié)構(gòu)性變革,。2025年《哪吒之魔童鬧?！芬?53億元票房刷新紀(jì)錄的同時(shí)，大量影片日票房不足千萬(wàn)元,，暴露出行業(yè)產(chǎn)能過(guò)剩與觀眾分流的雙重困境,。

危機(jī)中也孕育著機(jī)遇?？萍祭顺币郧八从械乃俣认矶鴣?lái),，深刻重塑著人們的生活方式，為電影制片產(chǎn)業(yè)帶來(lái)了新的發(fā)展契機(jī),。4月25日,，在第十五屆北京國(guó)際電影節(jié)制片產(chǎn)業(yè)合作交流分享會(huì)上，多位行業(yè)領(lǐng)軍人物圍繞市場(chǎng)變革與科技賦能等議題展開(kāi)深入探討,。

博納影業(yè)創(chuàng)始人于冬指出,，傳統(tǒng)電影公司必須打破僅聚焦600億元票房的思維定式，轉(zhuǎn)而面對(duì)短劇,、中劇集,、長(zhǎng)劇集組成的2000億元市場(chǎng)格局。這一轉(zhuǎn)型的核心在于產(chǎn)能轉(zhuǎn)換,，對(duì)影視公司提出新的挑戰(zhàn),。如今實(shí)際進(jìn)入院線的電影已不足500部,，剩余產(chǎn)能會(huì)向短劇、中劇集,、長(zhǎng)劇集市場(chǎng)轉(zhuǎn)移,。

于冬認(rèn)為，當(dāng)前電影院市場(chǎng)迅速轉(zhuǎn)冷,，自清明小長(zhǎng)假后至今持續(xù)處于淡季,，供給、片源及生產(chǎn)不足是主要原因,。觀眾分流導(dǎo)致票房收入下滑,，大部分國(guó)產(chǎn)影片生產(chǎn)虧損嚴(yán)重，部分項(xiàng)目擱置或延期,，內(nèi)容生產(chǎn)端青黃不接,。他以博納影業(yè)為例，將蘭曉龍的電視劇劇本《冬與詩(shī)》濃縮為電影《長(zhǎng)津湖》,，同時(shí)又將其延展為24集的劇集《上甘嶺》,，均取得成功。

愛(ài)奇藝副總裁朱梁觀察到,，年輕觀眾大量流失,，影院與長(zhǎng)視頻平臺(tái)均受沖擊。年輕觀眾對(duì)高燃劇情需求激增,，但電影生產(chǎn)周期長(zhǎng)達(dá)2到3年,，導(dǎo)致創(chuàng)意與市場(chǎng)脫節(jié)。腰部?jī)?nèi)容生存空間日益狹窄,，行業(yè)需借助AI輔助實(shí)現(xiàn)快速生產(chǎn),，才能在觀眾審美變化前推出內(nèi)容。

焦宏奮認(rèn)為,，應(yīng)用科技成果助力電影制作創(chuàng)作是高質(zhì)量發(fā)展的必然要求,。AI技術(shù)在電影生產(chǎn)中應(yīng)用廣泛，從剪輯,、音效處理到補(bǔ)拍環(huán)節(jié)都能發(fā)揮作用,。通過(guò)數(shù)字掃描的場(chǎng)景數(shù)據(jù)，AI可以一鍵生成補(bǔ)拍場(chǎng)景,，讓演員在攝影棚內(nèi)就能完成畫(huà)面和聲音的補(bǔ)錄,。然而，目前AI還無(wú)法完全替代真人表演,，在塑造人物敘事和情感表達(dá)上,，演員的現(xiàn)場(chǎng)演繹仍不可或缺。

數(shù)字資產(chǎn)復(fù)用成為降低影視制作成本的關(guān)鍵,。博納在拍攝《克什米爾公主號(hào)》時(shí),，對(duì)1955年香港街景進(jìn)行數(shù)字掃描,，這些場(chǎng)景資產(chǎn)隨后被用于20集電視劇制作，實(shí)現(xiàn)了“一次搭建,、多次使用”,，有效降低了制作成本。壹同制作總制片人錢(qián)重遠(yuǎn)認(rèn)為,，AI技術(shù)為電影創(chuàng)作帶來(lái)了更多可能性,，無(wú)論大制作還是小成本影片，電影人都能借助AI拓展創(chuàng)作思路,，將創(chuàng)意更好地轉(zhuǎn)化為影視作品,。