海外音樂人也面臨類似問題,,去年各大音樂節(jié)重金邀請(qǐng)了日本,、歐美、泰國(guó)的知名藝人,,但今年海外藝人比例顯著降低,。當(dāng)音樂圈的消費(fèi)力被集中消費(fèi)后,主辦方便轉(zhuǎn)而尋找更直接的帶票選手,,能不能唱不重要,,能帶票才是王道。
對(duì)于演員和網(wǎng)紅來說,,音樂節(jié)是一份好差事,,直線拉升的出場(chǎng)費(fèi)以及音樂節(jié)自帶的“自由”調(diào)性和“生活方式美學(xué)”也能帶來一層朦朧的人設(shè)光環(huán)。這些異化的音樂節(jié)更像一場(chǎng)流量與資本的共謀,,如果堅(jiān)守不好音樂這個(gè)底線,,主辦方和藝人更容易被反噬。
雖然看似火爆,,但大多數(shù)音樂節(jié)還掙扎在溫飽線上,。此前就有從業(yè)者透露,市面上9成以上的音樂節(jié)是不賺錢的,。這導(dǎo)致很多主辦方以所謂的帶票能力倒退陣容,,推測(cè)盈利情況,使得很多音樂節(jié)看起來就像一場(chǎng)“雜亂的拼盤演出”,。