兒童歌曲作為音樂美育的重要載體,，承載著教育和娛樂的雙重功能,。然而,，在視聽產(chǎn)品異常豐富的當(dāng)下，兒童喜愛的歌曲逐漸成人化,。北京青年報調(diào)查發(fā)現(xiàn)，流行歌曲在小學(xué)生歌單中占比遠(yuǎn)超傳統(tǒng)兒歌，網(wǎng)紅歌曲成為校園里的大熱曲目。市場上優(yōu)質(zhì)的兒童歌曲數(shù)量有限,，專注于兒歌創(chuàng)作的音樂人少之又少。

看著兒歌與孩子漸行漸遠(yuǎn),，人們不禁要問，兒童音樂何時能回歸美育本質(zhì),，成為文化傳承與創(chuàng)新的重要載體,。有音樂平臺數(shù)據(jù)顯示，周杰倫,、林俊杰的歌曲在小學(xué)生歌單中占比超過40%,，遠(yuǎn)超傳統(tǒng)兒歌。除了這些多年保持人氣的歌手作品,，“洗腦神曲”《APT.》被小學(xué)低年級學(xué)生廣為傳唱,，《小蘋果》《一笑江湖》成了幼兒園孩子們集體操的背景音樂，《若月亮沒來》也讓尚不知愁滋味的孩子唱出“高樓林立的CBD……合租的出租屋有幾平米”,。行走小學(xué),、幼兒園校園，可以聽到很多網(wǎng)紅歌曲,。

一些網(wǎng)紅歌曲因積極向上的歌詞,、激昂奮進(jìn)的旋律走進(jìn)孩子心里。例如《孤勇者》,，歌詞讓孩子們感覺“很有力量,，唱出了不向命運(yùn)低頭的勇氣”。此外,，《海底》《起風(fēng)了》《芒種》等流行歌曲也在中小學(xué)生中廣為傳唱,。但有不少網(wǎng)紅歌曲，歌詞成人化,、內(nèi)容社會化,，并不適合孩子，卻在突然之間風(fēng)靡校園,。與此形成反差的是,，曾經(jīng)陪伴幾代人成長的經(jīng)典兒歌不再受追捧,。

隨著時代的發(fā)展，孩子們的生活環(huán)境和娛樂方式發(fā)生了很大變化,，他們接觸到的音樂類型更加多樣化,，對歌曲提供的情緒價值需求也越來越高。相比之下,，一些傳統(tǒng)兒歌的旋律和歌詞顯得較為陳舊,，難以吸引孩子們的注意力?；ヂ?lián)網(wǎng)讓流行歌曲的傳播迅速,，短視頻平臺上的“網(wǎng)紅歌曲”往往能迅速占據(jù)孩子們的音樂世界。同時,，優(yōu)秀兒歌作品的缺位也是一個問題,。老一輩創(chuàng)作者相繼離去或老去，兒童歌曲創(chuàng)作隊伍變得青黃不接,。

兒歌創(chuàng)作難度較大且收益較低,，導(dǎo)致很多創(chuàng)作者不愿意涉足這一領(lǐng)域。資深樂評人郭志凱分析,，缺乏專業(yè)的創(chuàng)作指導(dǎo)和培訓(xùn),，一些創(chuàng)作者對兒歌的創(chuàng)作規(guī)律和特點了解不夠深入，難以創(chuàng)作出高質(zhì)量的作品,。音樂制作人大鵬表示,，兒歌創(chuàng)作投入大、收益小,，她投身這個領(lǐng)域是因為兩個孩子,。知名音樂人李凱稠也因女兒進(jìn)入這個領(lǐng)域，逐漸發(fā)現(xiàn)“現(xiàn)在孩子們可以唱的歌太少了,，尤其是學(xué)齡前兒童”,。

單純從創(chuàng)作角度來看，兒歌看似簡單,，實則創(chuàng)作難度很大,。兒童音域有限，要讓所有小朋友都能跟著整首歌唱下來,，同時節(jié)奏又不能過于復(fù)雜,，需要在有限的音域和節(jié)奏內(nèi)巧妙構(gòu)思出既有趣又易于傳唱的作品。歌詞的創(chuàng)作也不容易,，需要簡潔明了,、富有韻律感和貼近兒童生活實際，才能引發(fā)共鳴,。

回想過去兒童歌曲的傳播途徑,，廣播,、電視里的少兒節(jié)目，校園內(nèi)的播放和父母師長的引導(dǎo)至關(guān)重要,。如今孩子們面對的是幾無設(shè)限的網(wǎng)絡(luò)環(huán)境,，耳朵迎來的是商業(yè)邏輯算法強(qiáng)力推薦來的旋律。短視頻平臺15秒BGM模式催生“碎片化兒歌”,，經(jīng)典敘事結(jié)構(gòu)被解構(gòu),。對于高流量的短視頻及其病毒式傳播的背景音樂，家長應(yīng)有意識篩選,，避免這些內(nèi)容給孩子留下不良影響,。再者，短視頻平臺,、音樂流媒體等主流傳播渠道大多以流行音樂為主,，兒歌尚屬小眾細(xì)分市場，曝光度較低,。有些兒歌作品在網(wǎng)上發(fā)布后,，很快就被淹沒在海量的信息中，很難被發(fā)現(xiàn),。

面對兒歌的困境,，近年來社會各界紛紛行動起來,，通過舉辦創(chuàng)作大賽,、開展推廣活動等方式，為兒歌創(chuàng)作注入新的活力,。文化和旅游部,、全國少工委自2022年起組織開展“童心向未來——當(dāng)代少兒歌曲創(chuàng)作推廣活動”，推出了多首優(yōu)秀少兒歌曲,。音樂人李凱稠認(rèn)為,，兒歌雖重在啟蒙，但也需要更新音樂風(fēng)格,，使其更加符合當(dāng)代審美,。樂評人郭志凱建議高校和專業(yè)音樂機(jī)構(gòu)開設(shè)相關(guān)課程，培養(yǎng)復(fù)合型人才,。樂評人小飛認(rèn)為,，應(yīng)積極借鑒國外兒童音樂體系的成功經(jīng)驗，激勵更多音樂人投身于兒童音樂的創(chuàng)作之中,。

今年央視春晚上,，葫蘆童聲少兒音樂廠牌原創(chuàng)歌曲《玉盤》（改編自歌曲《問月》）一朝亮相引來廣泛關(guān)注。這首歌被稱為“配著大鼓和戰(zhàn)吼的童謠”,?！队癖P》的制作人楊檸豪表示,，十年前他決心致力于兒歌的創(chuàng)作，是受到袁隆平院士“禾下乘涼夢”的啟發(fā),。經(jīng)過多次努力,，楊檸豪終于與袁老合作，創(chuàng)作了《我有一個夢》,，感動了無數(shù)人,。這首歌的出爐也讓楊檸豪備受鼓舞，創(chuàng)辦了“葫蘆童聲原創(chuàng)音樂廠牌”,。從《我有一個夢》到今年央視春晚一鳴驚人的《玉盤》,，楊檸豪和他們的“葫蘆童聲”走過了十年，期間曾遭遇經(jīng)濟(jì)壓力與無人問津的困境,，但最終收到了來自行業(yè)和市場的正向反饋,。