在熱播劇《陷入我們的熱戀》中,，劉浩存和王安宇飾演的少年戀人徐梔和陳路周在燈泡的溫柔光暈下，臉龐越靠越近,，呼吸似乎交融在一起,。然而,，鏡頭巧妙切換到墻上的影子,，只留下觀眾對著空畫面腦補(bǔ)那個未完成的吻,。這一幕再次引發(fā)了關(guān)于吻戲借位的討論,。

這并不是劉浩存第一次因吻戲借位被推上風(fēng)口浪尖。去年在《脫軌》中,，她與林一的吻戲中,，男方手指擋在兩人嘴唇間的細(xì)節(jié)被眼尖的觀眾發(fā)現(xiàn),，指甲蓋在特寫鏡頭里清晰可見。當(dāng)時就有聲音調(diào)侃“都2025年了還在玩借位”,，沒想到相似的情節(jié)會在新劇中重演,。當(dāng)新劇吻戲花絮再次顯示相似拍攝手法時，爭議迅速發(fā)酵,。有人調(diào)侃“牛頓棺材板壓不住，劉浩存吻戲也借位”,，有人則認(rèn)真討論起演員的職業(yè)邊界。

平心而論,，《陷入我們的熱戀》本身是一部制作精良的作品。改編自晉江積分超134億的現(xiàn)象級小說,，劇組遠(yuǎn)赴瑞典取景,，金牌造型團(tuán)隊(duì)打造出契合角色的清新氣質(zhì),。劉浩存飾演的徐梔將清冷學(xué)霸的孤傲與脆弱詮釋得絲絲入扣，與王安宇碰撞出的青澀曖昧感讓原著粉直呼“從書里走出來的”,。殺青特輯里兩人推著自行車相視而笑的畫面,，那種未染塵埃的少年情愫,，確實(shí)比許多工業(yè)糖精偶像劇高級得多,。

但觀眾的分歧恰恰在此：當(dāng)劇情需要情感濃度升級時,，借位吻戲是否割裂了這份真實(shí)感？反對者認(rèn)為,，既然選擇出演情感線密集的現(xiàn)偶題材,，就該對角色負(fù)責(zé)?！耙贿叧耘枷駝〖t利一邊規(guī)避親密戲”的操作,，難免被質(zhì)疑是“既要又要的投機(jī)主義”。更何況原著中那些令人心跳加速的吻,，本是書粉珍藏的名場面,。支持者反駁道，徐梔與陳路周從針鋒相對到懵懂心動的過程,，靠的是眼神拉絲和指尖觸碰的微妙張力,，何必執(zhí)著于嘴唇是否接觸,？中影小水等劇評人指出，留白式的表達(dá)反而賦予這段青春戀曲獨(dú)特的純情美學(xué),。

劉浩存的借位爭議背后牽扯著更復(fù)雜的行業(yè)命題,。她畢業(yè)于北京舞蹈學(xué)院，被張藝謀從三千人中選拔出道,，以“白紙”狀態(tài)接受兩年特訓(xùn)才出演《一秒鐘》,。這種嚴(yán)苛選拔與保護(hù)并重的培養(yǎng)模式，某種程度上延續(xù)到她對吻戲的態(tài)度中,。知情人士透露,，她因從未戀愛而排斥親密戲份，團(tuán)隊(duì)也著力維護(hù)其“清純謀女郎”形象,。有趣的是,，當(dāng)年關(guān)曉彤因未成年拒拍吻戲被理解，而成年演員的類似選擇卻遭詬病——這種雙重標(biāo)準(zhǔn)隱含對女性演員的苛責(zé),。當(dāng)男演員為角色增肥剃頭被贊敬業(yè)時,，女演員守護(hù)個人舒適區(qū)為何就成了“不專業(yè)”？

更深層的矛盾在于演員個人邊界與觀眾期待之間的錯位,。觀眾渴望在影視作品中體驗(yàn)真實(shí)情感,，而真實(shí)往往需要演員讓渡部分自我。劉浩存的困境頗具象征意義：她因舞蹈練就的極致肢體控制力,，能讓你在綜藝游戲中水量紋絲不動,；卻也在表演領(lǐng)域被這種高度自控反噬，難以釋放角色應(yīng)有的野性與沖動,。張藝謀待她如自家閨女般的呵護(hù),，與當(dāng)年把章子怡獨(dú)自扔山坡上逼出眼淚的嚴(yán)厲形成鮮明對比，兩種培養(yǎng)路徑造就的表演質(zhì)感,，終究在吻戲借位這樣的細(xì)節(jié)里顯影,。

這場爭論沒有簡單的是非對錯，它更像一面多棱鏡,，折射出娛樂圈正在經(jīng)歷的價(jià)值觀碰撞,。當(dāng)95后演員開始重新定義“敬業(yè)”——不再把犧牲身體隱私當(dāng)作必然，而是追求演技與自我的平衡,；當(dāng)觀眾既渴望真實(shí)感又拒絕物化表演,，行業(yè)或許該探索更豐富的親密戲表達(dá)。畢竟,，讓人心動的從來不是物理接觸本身,，而是兩顆心相互靠近時，屏幕內(nèi)外共同加速的心跳,。

如今劇集尚未完結(jié),，有人還在等待徐梔和陳路周真正親吻的鏡頭,。但無論結(jié)局如何，這場借位風(fēng)波已然超越娛樂八卦范疇,，成為檢視演員職業(yè)倫理與創(chuàng)作自由的生動樣本,。當(dāng)攝像機(jī)再次對準(zhǔn)下一個“未完成的吻”，我們或許該少些道德審判,，多些對創(chuàng)作多樣性的尊重——畢竟真正的演技,，從來不只停留在嘴唇上。