當(dāng)內(nèi)測開始,，徐天以賈小朵的身份進(jìn)入虛擬空間，卻意外地搭乘了一輛高速前進(jìn)的火車,。在這列車廂里,，他先后遇到了困于往事死等母親回信的外科醫(yī)生虞旦，焦慮身材拼命減肥的健身女柳條兒,，以及情緒難以控制拒絕交流的外賣員鐵林,。賈小朵在虛擬空間中收到的任務(wù)是驅(qū)趕和擺脫這些人，因此她先后擺脫了虞旦和柳條兒,。但在擺脫鐵林的過程中,，她與徐天在下雨的城市間漫游，徐天因?yàn)橘Z小朵的一句下線告別而意外車禍身亡,，賈小朵也就此下線,。

按照劇中的邏輯，此時(shí)從虛擬空間內(nèi)測蘇醒的應(yīng)該是徐天,，可故事到了這里，開始了驚天的大扭轉(zhuǎn),?；氐浆F(xiàn)實(shí)的是賈小朵，而不是徐天,。堅(jiān)持認(rèn)為自己是徐天的賈小朵被內(nèi)測醫(yī)生告知,，從來就沒有徐天，只有賈小朵，而虛擬空間內(nèi)測也并不存在,，賈小朵在虛擬空間遇到的虞旦,、柳條兒和鐵林也不是別人，正是賈小朵的副人格,。

看到這里,，不僅劇里的賈小朵開始懷疑人生，連屏幕前的觀眾估計(jì)都要腦殼痛,。明明是有些甜分的戀愛戲,，怎么突然就變得科幻和燒腦起來？按照主副人格的設(shè)定,，假如賈小朵是真實(shí)的人物主人格,，她需要借助治療去驅(qū)趕其他的副人格，那故事中對賈小朵一見傾心的徐天,，是真實(shí)存在的人物嗎,？

直到第7集，這個(gè)謎底也并未最終揭示,，或許真相要等到最后才能揭曉,。《在人間》的整體設(shè)定顯示這是一部野心很大的作品,。過去的影視劇創(chuàng)作時(shí)常需要考慮觀眾的接受度,，但這次的《在人間》似乎一開始就完全沒打算“降維”。創(chuàng)作者老早就規(guī)劃好了一個(gè)完整閉環(huán)的多重人格設(shè)定,，謎底并不打算一上來就揭曉,，反而要讓觀眾從迷霧中抽絲剝繭，跟隨劇中人一同體會其中的迷茫,、空虛和孤獨(dú),。

全劇還埋藏了不少細(xì)節(jié)和“梗”,，如代表著莊周夢蝶的蝴蝶,，始終頻閃的燈，突然出現(xiàn)的鴕鳥,，間歇跳動的城市街景,。空間在虛擬和真實(shí)之間反復(fù)橫跳,，觀眾如同劇中的賈小朵一樣困惑與懵懂,，自認(rèn)為找到了故事的真相，但又同時(shí)淹沒在一種被更高級力量控制的恐懼之中,。徐兵的浪漫主義在此展現(xiàn),，當(dāng)一切都變得虛假而不可控,，賈小朵或者徐天唯一能緊緊抓住的只有對彼此的信任，以及對愛情的堅(jiān)定,。當(dāng)世界開始坍塌,，你我緊緊相擁，這種通過極端時(shí)空塑造而構(gòu)建的感情基礎(chǔ)無比厚實(shí),，也深深地打動著熒幕前的你我,。

這種獨(dú)特而難以言喻的觀劇體驗(yàn)，實(shí)在是國產(chǎn)劇難得一見的創(chuàng)新,。從技術(shù)手段來說,，《在人間》挑戰(zhàn)了觀眾的認(rèn)知體驗(yàn)，并綜合采用了多種新奇大膽的拍攝手法去構(gòu)建虛擬世界,。希區(qū)柯克經(jīng)典鏡頭的使用,，木偶人拍攝技法的靈光一現(xiàn)，以及驚為天人的水滴運(yùn)動鏡頭和一鏡到底,，各種新技巧在劇中用得淋漓盡致,。一部短劇竟然還用上了雪山崩塌、水上火車,、城市崩塌等電影級別的特效,，燃燒的經(jīng)費(fèi)之外更是對科幻內(nèi)容的尊重。

客觀來講,，《在人間》的創(chuàng)新讓人覺得欣喜,，但也令人感慨。它的觀看門檻注定了其小眾的定位,，短劇的長度也難以維持社交話題的熱議水平,。當(dāng)國產(chǎn)劇觀眾終于可以像破案一樣逐幀觀看，并尋找蛛絲馬跡來實(shí)現(xiàn)對劇情的推演,，《在人間》的這場影像實(shí)驗(yàn)已經(jīng)達(dá)到了八成的效果,。它已經(jīng)證明了國產(chǎn)劇從來不缺耐心且高質(zhì)的觀眾，多給觀眾些真正值得反復(fù)咀嚼的內(nèi)容,，不怕觀眾看不懂,，也一定會有市場可以買單。