對(duì)藝人來(lái)說(shuō),，點(diǎn)歌環(huán)節(jié)既是接觸粉絲的機(jī)會(huì),，也是展現(xiàn)自我的窗口,。毛不易,、汪蘇瀧等藝人在這一環(huán)節(jié)充分調(diào)動(dòng)氣氛,，幽默化解混亂,，更新了外界對(duì)他們的認(rèn)知,。通過(guò)點(diǎn)歌環(huán)節(jié),，外圍觀眾也能感受到追星的積極意義，延續(xù)了藝人的商業(yè)價(jià)值,。

然而,，點(diǎn)歌環(huán)節(jié)的熱度攀升也帶來(lái)了矛盾,。觀眾和藝人之間形成了微妙的權(quán)力博弈。任何細(xì)節(jié)疏忽都可能破壞觀眾的期待,。劉若英事件中,，大眾不滿的核心在于樂(lè)隊(duì)失誤和妹妹搶麥的情況下，劉若英未能捍衛(wèi)小粉絲合唱《誠(chéng)實(shí)》的需求,，而是妥協(xié)于再唱一遍《后來(lái)》,。

許嵩在演唱會(huì)上三次“硬剛”導(dǎo)播，避免粉絲失望,，贏得了大眾好感,。但更高的標(biāo)準(zhǔn)要求藝人更加小心謹(jǐn)慎，而觀眾也內(nèi)部分裂為粉絲和路人,，爭(zhēng)奪話語(yǔ)權(quán),。點(diǎn)歌環(huán)節(jié)逐漸形成一套潛規(guī)則，普通路人對(duì)此并不知情,，一旦“點(diǎn)錯(cuò)歌”就會(huì)引起粉絲不滿,。最著名的“七里香慘案”就是因?yàn)橛杏^眾點(diǎn)了每場(chǎng)演唱會(huì)固定的散場(chǎng)曲目《七里香》，導(dǎo)致部分網(wǎng)友網(wǎng)暴該路人,。

為了避免點(diǎn)歌環(huán)節(jié)“過(guò)度內(nèi)卷”,，一些藝人選擇將預(yù)案擺在明面上。孫燕姿,、周深等歌手在點(diǎn)歌環(huán)節(jié)把可點(diǎn)歌的曲目放置在大屏上,，緩解了觀眾區(qū)矛盾，避免了意外狀況,。有時(shí)路人和粉絲也會(huì)為了點(diǎn)歌資源達(dá)成“同盟”,。不過(guò)，網(wǎng)紅群體的參與引發(fā)了一些質(zhì)疑,，認(rèn)為存在“劇本嫌疑”,。

演唱會(huì)不再是明確的文化產(chǎn)品，粉絲文化的結(jié)構(gòu)性變革使得其生態(tài)圈層逐漸形成金字塔結(jié)構(gòu),。部分粉絲希望建立與藝人的專屬性空間,，用更多規(guī)則守護(hù)彼此感情的純粹性。然而,，演唱會(huì)已成為主要的線下娛樂(lè)方式，受眾擴(kuò)展至有興趣的路人,，甚至非核心觀眾成為支撐行業(yè)增長(zhǎng)的關(guān)鍵力量,。

根據(jù)中國(guó)演出行業(yè)協(xié)會(huì)的數(shù)據(jù)，2024年全國(guó)營(yíng)業(yè)性演出場(chǎng)次和票房收入均有所增加,，觀眾人數(shù)也有所增長(zhǎng),。演唱會(huì)涌入大量非粉觀眾,，保證了經(jīng)濟(jì)繁榮，但也攪擾了粉絲的“專屬空間”,。點(diǎn)歌環(huán)節(jié)成為粉絲近距離接觸藝人的一次“限時(shí)約會(huì)”,，這種“限時(shí)性”使得粉絲不得不“內(nèi)卷”爭(zhēng)取被翻牌的機(jī)會(huì)。

媒介的變化讓歌手與粉絲的關(guān)系看似很近,，實(shí)則很遠(yuǎn),。唱片時(shí)代，唱片銷量決定了歌手的流行體量,，有限的傳播方式使得歌手必須參與線下活動(dòng)拉近與粉絲的距離,。如今，傳播媒介多元化發(fā)展,，真實(shí)的情感連接變得稀薄,。演唱會(huì)成為僅存的現(xiàn)實(shí)深層互動(dòng)場(chǎng)域。點(diǎn)歌環(huán)節(jié)的運(yùn)作邏輯和功能屬性發(fā)生了變化,，既維系粉絲黏性,，也成為檢驗(yàn)自身大眾化的重要標(biāo)志。在日益復(fù)雜的價(jià)值網(wǎng)絡(luò)中,，點(diǎn)歌環(huán)節(jié)愈發(fā)變成一門權(quán)衡的學(xué)問(wèn),，真心的價(jià)值愈發(fā)重要。