《霧散之后》影評(píng)：幸福真的在路上嗎轉(zhuǎn)型時(shí)期的微光(2)

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2025-06-22 03:11:57 界面新聞

這種孤獨(dú)也籠罩在家庭之上。瑪麗亞一家居住在看似寬敞,、幽靜的郊外別墅,，但這其實(shí)是朋友借給他們的住所，一家人平日只能等朋友從首都圣地亞哥寄來(lái)各種二手的生活用品,。某個(gè)周末,，屋主們駕駛著私人飛機(jī)回來(lái)度假，與瑪麗亞的父母快樂(lè)地享受派對(duì)時(shí)光,，瑪麗亞則被排斥在外,，默默看著牌桌上的富人們表達(dá)對(duì)皮諾切特的支持——他們正是這一體制的受益者。

一次湖邊外出時(shí),，大人們?cè)诎渡闲蓍e,、玩鬧，瑪麗亞趴在一塊漂浮板上,，直到離去也沒(méi)有被注意,，她就這么在湖上漂了很久。瑪麗亞和朋友在學(xué)校里最?lèi)?ài)玩的游戲是憋氣,，她們通常同時(shí)開(kāi)始憋氣,，并用雙手計(jì)時(shí)。瑪麗亞總想憋得更久,，但這會(huì)讓她瞬間窒息并暈倒,。那天在湖面上，她再次嘗試憋氣,，伸在水下的手指在一段時(shí)間后停止了計(jì)數(shù),，等她醒來(lái)時(shí)已是傍晚。這里,，窒息顯然是一個(gè)有待解讀的隱喻,，它直觀(guān)地展現(xiàn)了以?xún)和癁榇淼膫€(gè)體對(duì)于生活處境的一種停滯的身體反應(yīng)，雖然殘酷,，但又以一種游戲的方式發(fā)生,。

類(lèi)似的狀態(tài)也出現(xiàn)在瑪麗亞媽媽身上，她看似享受與富人朋友的玩樂(lè)時(shí)光，實(shí)際上卻渴望逃離這種封閉的鄉(xiāng)間生活,。她曾提出搬去圣地亞哥生活的想法,，并坐在床上動(dòng)情地哭訴，自己也想過(guò)上出門(mén)看電影,、參加活動(dòng)的生活,，卻被丈夫以經(jīng)濟(jì)問(wèn)題為由拒絕。這引發(fā)了對(duì)經(jīng)濟(jì)奇跡,、政治轉(zhuǎn)型這些宏大敘事對(duì)于個(gè)體日常生活的意義的思考,，尤其是對(duì)邊緣群體而言，所謂的幸福生活究竟如何可能,？

不論是文學(xué)還是影視,，孩童的目光向來(lái)都是文藝創(chuàng)作的重要表現(xiàn)手段，既親密,、私人,，又是歷史性的。人類(lèi)學(xué)家克拉拉·韓在帶有回憶錄性質(zhì)的作品《像孩子一樣看》中寫(xiě)道：“孩子的聲音與母親的聲音似乎存在某種交錯(cuò),，仿佛‘像孩子一樣看’交疊或逐漸轉(zhuǎn)為一種女性的領(lǐng)域,，在這里，人們并不是像父子斗爭(zhēng)那樣爭(zhēng)奪對(duì)敘事的主導(dǎo)權(quán),，而是通過(guò)對(duì)微小,、纖細(xì)、卑弱的關(guān)注重新成為生活的一員,?！?/p>

因此，《霧散之后》并不是一部傳統(tǒng)意義上的成長(zhǎng)電影,，影片還以一種微觀(guān)的視角敏銳地捕捉到社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)期邊緣群體不為人知的生活細(xì)節(jié)和個(gè)體愿景，它們很多時(shí)候是脆弱,、不穩(wěn)定的,。影片結(jié)尾選擇了一個(gè)經(jīng)典的女性出走情節(jié)，媽媽帶著瑪麗亞離家前往圣地亞哥,，出發(fā)的時(shí)刻,，瑪麗亞坐在副座望向媽媽——她的臉上既有逃離的喜悅，也有不舍,，她將車(chē)載音樂(lè)的音量調(diào)大,，車(chē)子不斷向前駛?cè)ァ?/p>

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(責(zé)任編輯：zx0176)

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