今年是世界電影誕生130周年,，中國電影誕生120周年。上海國際電影節(jié)通過金爵獎(jiǎng)不斷深化各地區(qū)、各民族之間的電影文化交流。本屆電影節(jié)入圍金爵獎(jiǎng)主競賽、亞洲新人,、紀(jì)錄片,、動(dòng)畫片,、短片五個(gè)單元的49部作品中,，有38部為世界首映,，8部為國際首映，3部為亞洲首映,。

《霧散之后》是入圍2025年上影節(jié)金爵獎(jiǎng)主競賽單元的一部影片,。故事發(fā)生在智利郊外的一間別墅里，八歲的瑪麗亞和家人生活在這里,。影片通過孩子的視角展現(xiàn)了智利社會(huì)在重大轉(zhuǎn)型時(shí)期的家庭生活切片,。

1988年，智利舉行了一場全民公投,，決定是否讓執(zhí)政十六年半的領(lǐng)導(dǎo)人奧古斯托·皮諾切特繼續(xù)擔(dān)任總統(tǒng),。最終反對陣營以微弱優(yōu)勢獲勝，開啟了智利的民主化轉(zhuǎn)型,?！鹅F散之后》的故事就發(fā)生在這場公投前夕。

與許多以政治事件為背景的影片不同,，《霧散之后》并未直接將政治舞臺(tái)搬到觀眾面前,，而是將其保持在一種若即若離的背景中。例如電視,、廣播里的政治新聞,，或是人們在日常生活中的交談。影片中,，人們經(jīng)常吟唱“智利,，幸福就在路上”，這句口號是當(dāng)時(shí)反對陣營的重要標(biāo)語,，希望通過重建民主給智利帶來更美好的未來,。影片探討了轉(zhuǎn)型當(dāng)下智利人的日常生活以及幸福的可能性。

瑪麗亞平時(shí)話很少,，總是在觀看,。她看湖泊中心漂浮的棄船，看天上飛過的滑翔機(jī),，也躲在床底,、坐在樓梯上偷聽父母的爭吵，或旁觀成人聚會(huì),，聽他們喊出政治口號,、談?wù)摷磳⒌絹淼墓丁Ｓ捎谖恢闷?，瑪麗亞每周都?huì)被送往一所寄宿學(xué)校,，直到周末被接回家,。在學(xué)校里，瑪麗亞顯得有些不合群,，她不按時(shí)吃飯,，也不與其他同學(xué)一起玩耍，只是和一位要好的女性朋友躲在房間里聊天,、閱讀,。

這種孤獨(dú)也籠罩在家庭之上。瑪麗亞一家居住在看似寬敞,、幽靜的郊外別墅,，但這其實(shí)是朋友借給他們的住所，一家人平日只能等朋友從首都圣地亞哥寄來各種二手的生活用品,。某個(gè)周末,，屋主們駕駛著私人飛機(jī)回來度假，與瑪麗亞的父母快樂地享受派對時(shí)光,，瑪麗亞則被排斥在外,，默默看著牌桌上的富人們表達(dá)對皮諾切特的支持——他們正是這一體制的受益者。

一次湖邊外出時(shí),，大人們在岸上休閑,、玩鬧，瑪麗亞趴在一塊漂浮板上,，直到離去也沒有被注意,，她就這么在湖上漂了很久。瑪麗亞和朋友在學(xué)校里最愛玩的游戲是憋氣,，她們通常同時(shí)開始憋氣,，并用雙手計(jì)時(shí)。瑪麗亞總想憋得更久,，但這會(huì)讓她瞬間窒息并暈倒,。那天在湖面上，她再次嘗試憋氣,，伸在水下的手指在一段時(shí)間后停止了計(jì)數(shù),，等她醒來時(shí)已是傍晚。這里,，窒息顯然是一個(gè)有待解讀的隱喻,，它直觀地展現(xiàn)了以兒童為代表的個(gè)體對于生活處境的一種停滯的身體反應(yīng)，雖然殘酷,，但又以一種游戲的方式發(fā)生,。

類似的狀態(tài)也出現(xiàn)在瑪麗亞媽媽身上，她看似享受與富人朋友的玩樂時(shí)光，實(shí)際上卻渴望逃離這種封閉的鄉(xiāng)間生活,。她曾提出搬去圣地亞哥生活的想法,，并坐在床上動(dòng)情地哭訴，自己也想過上出門看電影,、參加活動(dòng)的生活，卻被丈夫以經(jīng)濟(jì)問題為由拒絕,。這引發(fā)了對經(jīng)濟(jì)奇跡,、政治轉(zhuǎn)型這些宏大敘事對于個(gè)體日常生活的意義的思考，尤其是對邊緣群體而言,，所謂的幸福生活究竟如何可能,？

不論是文學(xué)還是影視，孩童的目光向來都是文藝創(chuàng)作的重要表現(xiàn)手段,，既親密,、私人，又是歷史性的,。人類學(xué)家克拉拉·韓在帶有回憶錄性質(zhì)的作品《像孩子一樣看》中寫道：“孩子的聲音與母親的聲音似乎存在某種交錯(cuò),，仿佛‘像孩子一樣看’交疊或逐漸轉(zhuǎn)為一種女性的領(lǐng)域，在這里,，人們并不是像父子斗爭那樣爭奪對敘事的主導(dǎo)權(quán),，而是通過對微小、纖細(xì),、卑弱的關(guān)注重新成為生活的一員,。”

因此,，《霧散之后》并不是一部傳統(tǒng)意義上的成長電影,，影片還以一種微觀的視角敏銳地捕捉到社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)期邊緣群體不為人知的生活細(xì)節(jié)和個(gè)體愿景，它們很多時(shí)候是脆弱,、不穩(wěn)定的,。影片結(jié)尾選擇了一個(gè)經(jīng)典的女性出走情節(jié)，媽媽帶著瑪麗亞離家前往圣地亞哥,，出發(fā)的時(shí)刻,，瑪麗亞坐在副座望向媽媽——她的臉上既有逃離的喜悅，也有不舍,，她將車載音樂的音量調(diào)大,，車子不斷向前駛?cè)ァ?/p>