十年前,“網(wǎng)感”是網(wǎng)劇的底色,。大鵬和王大錘的作品為這種“網(wǎng)感”留下了具象闡釋。劇情簡單直接,,諷刺精英文化和經(jīng)典敘事,。這類網(wǎng)劇吸引了大量年輕受眾,,觀看量和廣告收益都十分可觀。但在巨大的流量和商業(yè)回報(bào)下,,網(wǎng)劇開始追逐大IP和高昂制作班底,,導(dǎo)致同質(zhì)化和低俗化爭議頻發(fā)。
隨著長視頻平臺(tái)的競爭,,網(wǎng)劇開始追求高質(zhì)量和類型化,。這使得有“網(wǎng)感”的網(wǎng)劇變得稀少。2020年的《傳聞中的陳芊芊》算是少數(shù)的強(qiáng)“網(wǎng)感”網(wǎng)劇,,其荒誕設(shè)定和自我吐槽使其成為當(dāng)年的黑馬,。
近年來,主流爆款劇多為嚴(yán)肅題材,,內(nèi)容上難以看到“旁逸斜出”的風(fēng)格張力,,形式上越來越接近臺(tái)播劇?!熬W(wǎng)感”連同其草根屬性,、諷刺感和解構(gòu)感,在被長視頻邊緣化后,,又重新散逸到了互聯(lián)網(wǎng)中,,并催生了劇情短劇的興盛。