從去年開始,“網(wǎng)感”在國產(chǎn)劇中回歸,,尤其是古偶劇,。古偶通過“穿書”機制實現(xiàn)“網(wǎng)感”表達?!稌硪粔簟泛汀队酪剐呛印分?,女主穿越進劇本或網(wǎng)文平行世界,經(jīng)歷各種荒誕情節(jié),,預判劇情并與觀眾“共腦”,,完成古偶解構古偶的閉環(huán)。
古偶之所以能實現(xiàn)這種“網(wǎng)感”轉(zhuǎn)向,,源于其獨有的類型彈性,。古偶不依賴現(xiàn)實邏輯,也不承擔嚴肅題材的情懷表達,,因此具備拆解劇本和自我諷刺的自由度,。相比之下,現(xiàn)偶受制于現(xiàn)實題材的表達尺度和社會禁忌,,難以進行風格創(chuàng)新,。
古偶作為迭代最快的類型之一,每年都會誕生新的題材和小眾文學,。這種變化性讓古偶能吸納短視頻,、游戲、網(wǎng)文等更新的語法表達,,保持與時代心理和流行文化的聯(lián)動,,走在“網(wǎng)感”的最前沿,。