編前語：電影《長(zhǎng)安·長(zhǎng)安》是一部圍繞“一帶一路”倡議提出十周年拍攝的主旋律影片,，以中歐班列長(zhǎng)安號(hào)為載體,，講述了2031年發(fā)生在“長(zhǎng)安號(hào)國(guó)際旅游專列”上的跨國(guó)故事,，旨在著力反映中國(guó)與“一帶一路”沿線國(guó)家在“五通”方面取得的成就,。目前電影《長(zhǎng)安·長(zhǎng)安》的前期拍攝工作已經(jīng)結(jié)束,，國(guó)際在線陜西頻道將陸續(xù)編發(fā)中國(guó)國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演,、電影《長(zhǎng)安·長(zhǎng)安》導(dǎo)演張忠的拍攝手記,。

電影《長(zhǎng)安·長(zhǎng)安》戲曲拍攝現(xiàn)場(chǎng) 攝影 王智

電影《長(zhǎng)安·長(zhǎng)安》的創(chuàng)作中,，我們將中國(guó)古老的戲曲作為主要元素,，選取西北地區(qū)的地方戲秦腔穿插在全片,，以實(shí)現(xiàn)舞臺(tái)時(shí)空和現(xiàn)實(shí)生活時(shí)空的臺(tái)像交叉，以呈現(xiàn)戲劇演員內(nèi)心糾葛的意識(shí)流,。片中多次出現(xiàn)主角阿雅娜對(duì)著鏡子凝視的狀態(tài),，即將上臺(tái)前，她仔細(xì)審視著鏡中裝扮為戲曲中白娘子的自己,。此刻,，白娘子和阿雅娜，兩個(gè)被情所困的女人,，在鏡像中穿越時(shí)空,，完成兩種身份的交替和情感的互訴。

舞臺(tái)和現(xiàn)實(shí)身份的互文前提,，人“妖”相戀的鏡像對(duì)照,。古往今來，白蛇的神話傳說在國(guó)內(nèi)各種藝術(shù)媒介的代際傳承之中經(jīng)久不衰,。其主角白娘子的魅力不減當(dāng)年的原因在于其巨大的反差性,，在人深惡痛絕的妖女身份下，集合了社會(huì)所能想象到最美好的女性傳統(tǒng)品質(zhì),。而阿雅娜,，在新的時(shí)代背景中也呈現(xiàn)出雙面性，一方面,，她是新世紀(jì)所崇尚,、認(rèn)可的獨(dú)立新女性，既有跨越族群階級(jí)實(shí)現(xiàn)自由戀愛的勇氣,，又有追求并獲得一份屬于自己成功事業(yè)的能力,；另一方面,，她又暴露出在家庭身份轉(zhuǎn)換過程中的不適感與逃避。于是阿雅娜的“妖性”在文本意義上擁有了具體化的指涉,，一個(gè)無法履行普通家庭功能的異國(guó)女性,。而由她主導(dǎo)的這段女強(qiáng)人的婚姻關(guān)系必然會(huì)引發(fā)來自外界傳統(tǒng)社會(huì)洪水般的侵?jǐn)_與來自內(nèi)心的瓦解?！叭搜鄳佟钡南嗨浦黝}為電影戲里戲外這兩條并行的故事線建立了合理的強(qiáng)關(guān)聯(lián)性,，觀眾就隨著鏡頭的轉(zhuǎn)換跟主人公一同自由地于兩個(gè)人物命運(yùn)之間穿梭。