超越自己——2004年《功夫》（自編自導(dǎo)）

在轉(zhuǎn)型為導(dǎo)演后,，周星馳的電影題材不再固定,，但每每會(huì)為影迷和觀(guān)眾帶來(lái)驚喜。2004年的《功夫》是周星馳在《少林足球》的基礎(chǔ)上做出全面升級(jí)的作品,，在致敬偶像李小龍的同時(shí)，也是周星馳為日漸衰落的功夫片譜寫(xiě)的一曲挽歌,。

這部影片依舊延續(xù)了周星馳招牌的無(wú)厘頭喜劇風(fēng)格,，同時(shí)有了更多漫畫(huà)化的暴力與打斗場(chǎng)面,，既讓人懷舊又帶來(lái)了視覺(jué)上的新意。本片角色可視為《少林足球》的延續(xù),，但又有著略微不同,。《少林足球》里的阿星本身就是功夫拔尖的達(dá)人,，而《功夫》里的阿星雖然天賦異稟,，但始終是個(gè)不得志的庸才。雖然這兩個(gè)角色都窮困潦倒,，但他們都等待一個(gè)時(shí)機(jī)展現(xiàn)自我,，架海擎天。

《功夫》里阿星被火云邪神重?fù)艉蟛](méi)死去,，而是被激發(fā)潛能成為功夫高手,。此情節(jié)設(shè)計(jì)充滿(mǎn)了對(duì)人生變奏的玩味，尤其最終蝴蝶破蛹而出,，展翅高飛與阿星的功夫境界的提升交相呼應(yīng),，多了幾分超越自己的禪意。

　　渴望奇跡——2009年《長(zhǎng)江七號(hào)》（自編自導(dǎo)）

2008年的《長(zhǎng)江七號(hào)》,，已經(jīng)邁入不惑之年的周星馳已有意退居幕后,，專(zhuān)做導(dǎo)演。但因沒(méi)有找到合適的角色人選,，他仍然親自參與了這部電影,。最終周星馳僅以綠葉角色出現(xiàn)，著力突出新人徐嬌,?！堕L(zhǎng)江七號(hào)》是迄今為止周星馳最溫馨的一部作品，從表面上來(lái)看,，它雖然表現(xiàn)的是人類(lèi)對(duì)外太空接觸和幻想的迷戀,，但實(shí)際上是引導(dǎo)觀(guān)眾關(guān)注親情，而影片中也有渺小的“自我追逐”到博愛(ài)的“挽回親情”的概念的轉(zhuǎn)化和置換,。在深刻地展現(xiàn)出一個(gè)小人物家庭悲歡離合的同時(shí),，也保留了一份童真。在本片中,，七仔是親情的力量的一個(gè)比喻和幻化,，它可以喚醒一個(gè)已逝的生命，并誘發(fā)出令人感動(dòng)落淚的奇跡,，這又何嘗不是來(lái)自單親家庭的周星馳通過(guò)電影對(duì)于父愛(ài)缺失遺憾的彌補(bǔ)呢,？

　　黑暗童話(huà)——2013年《西游·降魔篇》（自編自導(dǎo)）

2013年的《西游·降魔篇》，周星馳已經(jīng)完全隱匿幕后,，他重拍了讓他在內(nèi)地打開(kāi)知名度的經(jīng)典之作《大話(huà)西游》,。至此,，周星馳可以不再受到至尊寶角色性格的任何禁錮，更能專(zhuān)心地重新塑造《西游》這個(gè)家喻戶(hù)曉的故事,。本片相比《功夫》和《少林足球》更加灰暗和暴力,，周星馳也為觀(guān)眾展現(xiàn)出了一個(gè)前所未有的，恐怖駭人,、妖獸橫行的西游世界,。在周星馳的眼中，《西游》并非是因愛(ài)你一萬(wàn)年的誓言便可輪回轉(zhuǎn)世的浪漫世界,，片中無(wú)論是人是妖,，都時(shí)刻面臨著信仰選擇的掙扎。本片中“成魔和成佛僅在一念之間”放在現(xiàn)實(shí)生活中仍有折射意義,，信仰何嘗不是普通人心靈深處的那一條道德底線(xiàn)，是善還是惡恰恰都在剎那之間人們所做出的抉擇,。