“戲說”項(xiàng)目創(chuàng)始人李超林是中國(guó)戲曲學(xué)院導(dǎo)演系的學(xué)生,，他說：“戲曲在中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)中的獨(dú)特性和唯一性帶給我們這些年輕學(xué)子一份文化自信,?！边@句話非常具有代表性。認(rèn)同,、認(rèn)知,，是年輕人在傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化時(shí)最原始的出發(fā)點(diǎn)，而能引起年輕人認(rèn)同,、認(rèn)知的往往是中國(guó)傳統(tǒng)文化的獨(dú)特性和唯一性,。

這十分符合90,、00這些新一代青年追求個(gè)性化的代際特征。盡管他們追尋的與眾不同在很長(zhǎng)一段時(shí)間都不被老一輩認(rèn)可,，但隨著這代青年思想上的逐漸成熟,，他們開始思考如何這種個(gè)性化的事情要如何贏得普遍性的認(rèn)同。答案他們也已經(jīng)找到了,，那就是在傳統(tǒng)上加以創(chuàng)新,。

發(fā)展文化來自創(chuàng)新

弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化的目的，一為延續(xù)國(guó)家民族的精神命脈,，二為繼承發(fā)揚(yáng)優(yōu)秀的文化基因,。因此，文化的發(fā)展是以繼承為主要線索,，以創(chuàng)新為發(fā)展依托,，依據(jù)當(dāng)下的時(shí)代特征，拓展傳統(tǒng)文化的內(nèi)涵,，不斷創(chuàng)新弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化的方式方法,。如60多年前梅蘭芳先生談及京劇改革時(shí)所言：“移步而不換形?！?/p>

盡管我們?nèi)缃裆硖幍臅r(shí)代較梅蘭芳先生的時(shí)代已發(fā)生翻天覆地的變化,，但在全球化的宏大背景下，各種文化相互滲透影響,，中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化要如何既適應(yīng)現(xiàn)代化進(jìn)程,，又保有自身獨(dú)有特點(diǎn)，梅蘭芳先生這句話依然適用,。這方面，青年群體有著天然的優(yōu)勢(shì),。

當(dāng)下的青年成長(zhǎng)于互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)騰飛的年代,，他們從小就面對(duì)來自世界的海量信息，逐漸形成了他們了解世界的開放,、辯證的思維方式,。他們不喜歡填鴨式的傳播方法，也不喜歡傳統(tǒng)文化刻板僵硬的一面,，因此他們正在用自己的方式,，去解構(gòu)、重構(gòu)那些傳統(tǒng)文化,。