尤其值得一提的是,，視頻付費用戶規(guī)模已達7500萬，良好的市場生態(tài)正在逐漸成形,。網劇作為可以彌補傳統(tǒng)電視劇行業(yè)類型缺失的,、極具生命力的新興力量,自然從一登上屏幕開始就受到廣泛關注和熱捧。
網劇和電視劇之間,并非簡單的二元對立關系,而是面臨著共同的時代結構,。電視劇產能過剩,，卻遠不能覆蓋多達幾億觀眾的廣闊的文化娛樂消費需求,網劇的發(fā)展正當其時。
因此,，在本次的《通知》中,，“網劇”也成為一個關鍵詞?！锻ㄖ返诹鶙l中規(guī)定：對電視劇,、網絡劇實行同一標準進行管理。對重點網絡劇創(chuàng)作規(guī)劃實行備案管理,，鼓勵優(yōu)秀電視劇制作機構積極投入網絡劇制作,，未取得新聞出版廣電部門頒發(fā)許可證的影視劇一律不得上網播放。這既給了網劇發(fā)展以機會,，又給予了管制,。
走出去
一方面拓展國內播放渠道，另一方面要打開國際市場,。于是這次《通知》還進一步確定了中國電視劇“走出去”的方向，這一方向既是緩解產能過剩的措施,，也對電視劇質量提出了更高要求,。目前我國電視劇出口額已占到電視節(jié)目出口總額的60%以上?！半娨曋袊鴦觥表椖恳灿?014年10月啟動,，目前已推廣至10多個國家，取得了很好效果,。
“走出去”是疏導過剩產能的有效方法，也對中國電視劇質量水平提出更高要求。但中國電視劇想要在繁榮發(fā)展的過程中實現進一步飛越,，疏導產能固然是必要的,，直面自由競爭所導致的兩級分化問題也刻不容緩。
孫佳山認為,，如果不能在未來十年左右,，在文化產業(yè)整體上揚的時期完成自身的結構調整，中國電視劇行業(yè)產能過剩的現狀勢必將會惡化為通貨緊縮,，中國電視劇行業(yè)將在文化市場的一片欣欣繁榮中凋敝衰敗,。這恐怕也是五部委出臺指導意見的憂慮所在。
