張藝謀說,直到現(xiàn)在,他幾乎每天都看很多東西,有書,也有劇本,。國內(nèi)外的新電影,通過網(wǎng)絡(luò)也幾乎都能很快看到,。“每個(gè)星期都會(huì)看10部或10部以上電影吧,碎片式的,有時(shí)整部電影都看,有時(shí)看一會(huì)兒很快就換了,?！?/p>

至于他的最新“勞碌”結(jié)果,是今夏即將上映的古裝替身電影《影》,還有今夏即將開拍的一部關(guān)于電影的電影。他沒有透露后一部影片的名字,只是說,這會(huì)是一部文藝片,以一個(gè)晚上的電影作為故事背景,算是他們那代人對電影的一種紀(jì)念,。張藝謀生于1950年,他們那代人年輕時(shí)候,能夠看場露天電影,“完全像是過節(jié)一樣的感覺”,。

　　講故事,但別取寵年輕人

我很清醒,你不要去取寵年輕人,不要裝年輕,那樣(電影)出來什么都不是。你就是做你自己喜歡的東西

本報(bào)記者:時(shí)間嗖嗖過去,誰也不等,。作為50后,怎樣抓住90后,、00后的心呢?

“抓不住的,不可能抓住的,因?yàn)槟愀麄兏袅藘扇恕,！睆埶囍\口氣平和,但是毫不猶疑,。

他說:“電影觀眾當(dāng)然都是年輕人為主,但是你無法取悅他們,因?yàn)楦旧鲜怯写鷾系?想法是不一樣的。所以我自己現(xiàn)在很清醒,你不要去取寵年輕人,不要裝年輕,那樣(電影)出來什么都不是,。你就是做你自己喜歡的東西,。”

回看張藝謀的文藝片,從《紅高粱》的恣肆,到《菊豆》和《大紅燈籠高高掛》的壓抑,再到《山楂樹之戀》和《歸來》的隱忍,仿佛牽連起一條埋藏時(shí)代符號的個(gè)性曲線,但張藝謀否認(rèn)其中存在什么規(guī)律,。

他說:這些都是作品本身的,我沒有去總結(jié)這些東西,。大家看你這幾十年的作品,都希望找到一種規(guī)律。但為什么我說我們隨著時(shí)代呢,就因?yàn)槲覀兪窃谝环N時(shí)代氛圍中尋找不同的劇本。這個(gè)劇本打動(dòng)你了,你就去拍,其實(shí)沒有多想是個(gè)什么規(guī)律,。