“我們發(fā)現(xiàn),，大體上是先用泥塑造大型，再進(jìn)行二次復(fù)泥加以修飾和刻畫(huà)細(xì)部,。制作過(guò)程中,，工匠巧妙解決了重心難找準(zhǔn)、泥胎易坍塌變形,、造型比例難把握等難題,。”袁仲一說(shuō),，兵馬俑的塑型及細(xì)部雕刻集傳統(tǒng)泥塑技法之大成,，并經(jīng)過(guò)能工巧匠的創(chuàng)新，對(duì)后世產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響,。

秦始皇帝陵博物院院長(zhǎng)侯寧彬表示,，秦始皇陵考古成果一再表明，中華文明在秦代已經(jīng)取得突出成就,，在當(dāng)時(shí)的世界文明體系中具有獨(dú)特地位,，對(duì)秦始皇陵的研究對(duì)認(rèn)識(shí)秦代文明具有重要意義。

從“素顏”到“彩妝”的秦俑

兵馬俑從發(fā)現(xiàn)之初就帶給秦俑考古人諸多難題,，色彩保護(hù)是最難攻克的難關(guān)之一,。

超出很多人的想象，兵馬俑原本是通體彩繪的,，朱紅色的上衣配天藍(lán)色的下裳,，粉綠色的上衣配粉紫色的下裳，是“地下勇士”們常見(jiàn)的裝束,。然而,，在埋藏2000多年,、經(jīng)歷了水浸火焚之后，大部分兵馬俑的彩繪已脫落,。出土?xí)r,，又因環(huán)境變化，僅存的顏色也會(huì)在短短幾分鐘內(nèi)脫落,。

為了還原繽紛的“大秦帝國(guó)軍隊(duì)”,，文物保護(hù)工作者展開(kāi)了與時(shí)間的賽跑。

秦始皇帝陵博物院研究員,、文物保護(hù)部主任夏寅說(shuō),，秦人在給兵馬俑上色時(shí)，先刷一層生漆,，再涂飾礦物顏料,，發(fā)掘時(shí)生漆會(huì)因失水而弱化脫落，因此考古人員非常精細(xì)地用竹簽,、手術(shù)刀等工具處理,。可即便如此,，在上世紀(jì)七八十年代,，文保技術(shù)還是無(wú)法穩(wěn)定脆弱的生漆層，只能遺憾地看著兵馬俑從“彩妝”到“素顏”,。

上世紀(jì)90年代,，兵馬俑博物館與德國(guó)文物部門開(kāi)始聯(lián)合攻克陶質(zhì)文物色彩保護(hù)難題，終于在1999年首次較完整地保護(hù)了兵馬俑的彩繪,。2005年,，“秦始皇帝陵博物院陶質(zhì)彩繪文物保護(hù)國(guó)家文物局重點(diǎn)科研基地”正式成立，標(biāo)志著我國(guó)對(duì)陶質(zhì)彩繪文物的保護(hù)進(jìn)入了標(biāo)準(zhǔn)化,、規(guī)范化的新階段,。