《我輩孤雛》發(fā)生在20世紀初的上海,，講述一名私人偵探調(diào)查尋找失蹤了的父母的故事；《別讓我走》涉及的主題是提供器官的克隆人……

前幾部小說都是聚焦于個體記憶,，而在《被掩埋的巨人》中,，石黑一雄與第一次將寫作的主題設(shè)立在社會記憶與集體遺忘的問題之上，那些淡然簡樸,，貌似單調(diào)的文字下,，深埋著一系列思考。

1986年,，《浮世畫家》為石黑一雄奪得英國惠特貝瑞圖書獎并第一次獲得布克獎提名,，這部小說通過一位日本畫家回憶自己從軍的經(jīng)歷，探討了日本國民對二戰(zhàn)的態(tài)度,。作品《長日將盡》于1989年獲得布克獎,。石黑一雄的作品不是很多，但他的文筆和風(fēng)格為他贏得國際的承認,。

1995年,，石黑一雄出版《無可慰藉》，追隨一位知名鋼琴家在歐洲小鎮(zhèn)進行演出的詭譎經(jīng)歷,。同年獲得契爾特納姆文學(xué)藝術(shù)獎以及大英帝國勛章,。

1998年，石黑一雄獲得法國藝術(shù)及文學(xué)騎士勛章,。

2000年,，石黑一雄出版《我輩孤雛》（《上海孤兒》），講述一名英國偵探調(diào)查在上海度過的童年發(fā)生的一場疑案,。獲得布克獎提名,。

2005年，石黑一雄出版了《別讓我走》,，又跳到了1990年代的英國,，聚焦一個培養(yǎng)克隆人的教育機構(gòu)里少男少女追尋身世之謎的故事。再次獲得布克獎提名,。

石黑一雄最初的小說均以第一人稱寫作,，細膩刻畫人物內(nèi)心世界的孤獨、壓抑,、自欺與不安,，雙重敘事策略起到了解構(gòu)敘事者自我身份的奇特效果。而在2015年的新作《被埋葬的巨人》中,，石黑一雄努力想要跳出以個體經(jīng)驗來影射歷史的寫作框架,。

盡管可能會使人物的復(fù)雜性和深刻性相對弱化，但第三人稱和第一人稱敘事的并置、多重空間共存的敘事不著痕跡地緩解了讀者焦慮的推理,，中世紀古老簡潔的敘述語言營造出了陌生化的審美意蘊,。