《我輩孤雛》發(fā)生在20世紀初的上海,，講述一名私人偵探調(diào)查尋找失蹤了的父母的故事,；《別讓我走》涉及的主題是提供器官的克隆人……

前幾部小說都是聚焦于個體記憶，而在《被掩埋的巨人》中,，石黑一雄與第一次將寫作的主題設立在社會記憶與集體遺忘的問題之上,，那些淡然簡樸，貌似單調(diào)的文字下,，深埋著一系列思考,。

1986年，《浮世畫家》為石黑一雄奪得英國惠特貝瑞圖書獎并第一次獲得布克獎提名,，這部小說通過一位日本畫家回憶自己從軍的經(jīng)歷,，探討了日本國民對二戰(zhàn)的態(tài)度。作品《長日將盡》于1989年獲得布克獎,。石黑一雄的作品不是很多,，但他的文筆和風格為他贏得國際的承認。

1995年，石黑一雄出版《無可慰藉》,，追隨一位知名鋼琴家在歐洲小鎮(zhèn)進行演出的詭譎經(jīng)歷,。同年獲得契爾特納姆文學藝術獎以及大英帝國勛章。

1998年,，石黑一雄獲得法國藝術及文學騎士勛章,。

2000年，石黑一雄出版《我輩孤雛》（《上海孤兒》）,，講述一名英國偵探調(diào)查在上海度過的童年發(fā)生的一場疑案,。獲得布克獎提名。

2005年,，石黑一雄出版了《別讓我走》,，又跳到了1990年代的英國，聚焦一個培養(yǎng)克隆人的教育機構里少男少女追尋身世之謎的故事,。再次獲得布克獎提名,。

石黑一雄最初的小說均以第一人稱寫作,，細膩刻畫人物內(nèi)心世界的孤獨,、壓抑、自欺與不安,，雙重敘事策略起到了解構敘事者自我身份的奇特效果,。而在2015年的新作《被埋葬的巨人》中，石黑一雄努力想要跳出以個體經(jīng)驗來影射歷史的寫作框架,。

盡管可能會使人物的復雜性和深刻性相對弱化,，但第三人稱和第一人稱敘事的并置、多重空間共存的敘事不著痕跡地緩解了讀者焦慮的推理,，中世紀古老簡潔的敘述語言營造出了陌生化的審美意蘊,。