新媒介環(huán)境對(duì)觀眾思維方式的影響，本就是一個(gè)動(dòng)態(tài)變化過(guò)程,，電視劇與之適配的創(chuàng)作探索也將不斷演進(jìn)

互聯(lián)網(wǎng)的普及深刻改變著人們的媒介使用習(xí)慣,。我們?cè)絹?lái)越習(xí)慣于在手機(jī)上觀看影視作品。從電視到手機(jī),，看起來(lái)不過(guò)是“屏”的簡(jiǎn)單切換,，實(shí)際上包含了從家庭空間到個(gè)人空間、從按時(shí)觀看到互動(dòng)點(diǎn)選等諸多媒介使用行為的變化,。這些變化也影響著人們對(duì)影視作品的審美習(xí)慣,。對(duì)潛移默化中發(fā)生的變化，一般觀眾可能并不敏感,，但在電視劇行業(yè)內(nèi)部,，創(chuàng)作要正視互聯(lián)網(wǎng)、適應(yīng)互聯(lián)網(wǎng),，已經(jīng)成為共識(shí),。

互聯(lián)網(wǎng)怎樣改變電視劇創(chuàng)作？探討這個(gè)問(wèn)題,，對(duì)認(rèn)識(shí)當(dāng)代電視劇的美學(xué)流變,，具有重要意義。

近幾年,，電視劇最鮮明的變化是節(jié)奏提速,。2019年，就有視頻網(wǎng)站根據(jù)用戶觀看數(shù)據(jù),，總結(jié)出“黃金七分鐘,，關(guān)鍵前三集”的劇集網(wǎng)絡(luò)傳播特點(diǎn)，反映了觀眾審美趣味的變化,。相較于闔家收看電視劇,，個(gè)人觀劇場(chǎng)景下注意力相對(duì)集中，觀眾對(duì)信息密度,、情節(jié)強(qiáng)度的要求變高了,。近來(lái)，不少電視劇都在探索適配新審美習(xí)慣的敘事節(jié)奏,。曾摘得第二十六屆上海電視節(jié)白玉蘭獎(jiǎng)最佳電視劇的《破冰行動(dòng)》,，在播出時(shí)做了兩版剪輯。電視臺(tái)播出版本采用娓娓道來(lái)的正敘結(jié)構(gòu),，背景交代細(xì)致,、完整,；視頻網(wǎng)站版本則用倒敘結(jié)構(gòu)，通過(guò)雨夜抓捕的熱開(kāi)場(chǎng)制造懸念,，又借大量閃回增加情節(jié)密度,，同時(shí)在背景交代上刻意留白，以提高劇集的情節(jié)跨度和懸疑感,。類似的例子還有《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》,，通過(guò)對(duì)盛唐都城的細(xì)膩描繪，以復(fù)雜空間配合多線敘事,，來(lái)加快故事節(jié)奏,。不論時(shí)間還是空間，在符合藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律前提下,，增加劇作內(nèi)容的信息密度和情節(jié)跨度,，是節(jié)奏提速的要義。

便于二次傳播的精華橋段編排是近年電視劇變化的另一顯著特征,。這種橋段往往是相對(duì)獨(dú)立,、可以調(diào)動(dòng)觀眾情緒的強(qiáng)戲劇沖突。比如,，《覺(jué)醒年代》中,，陳獨(dú)秀送兒子延年和喬年赴法國(guó)勤工儉學(xué)的段落，兩位烈士犧牲時(shí)的場(chǎng)景用預(yù)敘的方式插入,，與此刻意氣風(fēng)發(fā)的少年形成強(qiáng)烈對(duì)比,，造就既豪邁也悲情的情感高潮?！豆鈽s與夢(mèng)想》中,，瞿秋白從容赴死的段落也有類似的情感張力。面對(duì)敵人的槍口,，他泰然自若,，發(fā)出了“告別了，這世界的一切”的臨終獨(dú)白,，打動(dòng)觀眾的心,。新媒介環(huán)境下，電視劇觀眾不僅追求沉浸感,、代入感,，還追求互動(dòng)討論、解讀文本的參與感,。這些精華情節(jié)段落,，往往是觀眾討論最多的部分，因?yàn)樗鼈冊(cè)趥鬟f信息上更高效,、快捷,，在遵循創(chuàng)作規(guī)律的前提下，能夠?yàn)樽髌反騽?dòng)觀眾創(chuàng)造契機(jī),。

互聯(lián)網(wǎng)對(duì)電視劇的人物塑造手法也產(chǎn)生影響,，比較突出的是更加強(qiáng)調(diào)人物反差帶來(lái)的驚喜。這種驚喜可以來(lái)自與作品整體風(fēng)格有所不同的反差人物,?！渡胶Ｇ椤分校谖鞅碧厣r明的人物群像之外,，還塑造了一口福建口音的扶貧干部陳金山,，這個(gè)人物形象就生動(dòng)詮釋了“反差”的魅力。這種驚喜也可以是一個(gè)人物在情節(jié)發(fā)展中身份與立場(chǎng)的反轉(zhuǎn),?！稈吆陲L(fēng)暴》中公安局副局長(zhǎng)賀蕓“兩面人”身份在故事后半程的敗露，就帶給觀眾強(qiáng)烈震撼,。通過(guò)對(duì)反差情節(jié)的捕捉,、聯(lián)系、解讀,，觀眾在觀劇過(guò)程中不斷修正對(duì)人物的認(rèn)知,，一步步探清人物的真性情。這樣的人物塑造,，往往能夠在新媒介環(huán)境下調(diào)動(dòng)觀眾參與討論的積極性,。

電視劇注重“網(wǎng)感”，并不意味著電視劇創(chuàng)作的膚淺化,、低幼化,，無(wú)論怎么變，圍繞好故事和好人物來(lái)創(chuàng)作這一內(nèi)核是不變的,。注重“網(wǎng)感”不是迎合,，而是將觀眾的審美接受問(wèn)題提前納入到創(chuàng)作考量中來(lái)。當(dāng)然,，電視劇的創(chuàng)新探索,，并不局限于故事節(jié)奏的提速、便于二次傳播的精華橋段和更加注重反差的人物塑造這些方面,。新媒介環(huán)境對(duì)觀眾思維方式的影響,，本就是一個(gè)動(dòng)態(tài)變化過(guò)程，電視劇與之適配的創(chuàng)作探索也將不斷演進(jìn),。

《人民日?qǐng)?bào)》