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用融合音樂講述中國故事（創(chuàng)作者談）

2022-02-27 07:51:00 來源：人民網－人民日報 A+A-

尚·馬龍《大鋼琴Ⅱ》專輯封面。資料圖片

用融合音樂講述中國故事（創(chuàng)作者談）

尚·馬龍《夢與幻之間》專輯封面,。資料圖片

從事音樂創(chuàng)作可以有兩條路,，一是越走越深，二是越走越寬,。前者向著常人所不能企及之處,，后者向著音樂所未到達之處。如今,，古典,、流行、爵士,、搖滾,、電子、新世紀……各種音樂類型之間的壁壘和界限正在被打破,，音樂所能承載的意義遠比我們想象得要豐富：它是立體的,，而不是平面的；它是包容的,，而不是排他的,；它是變化的，而不是程式化的,。創(chuàng)作者要以海納百川的胸懷,，擁抱不同音樂和文化，在不斷創(chuàng)新中拓寬音樂的邊界,、激發(fā)音樂的無限可能,。

基于這樣的想法，多年前我從古典鋼琴演奏轉為新世紀風格創(chuàng)作，并游走于多種風格之間,。在很多次大膽涉足跨界后,，我的藝術風格逐漸走向融合。

融合侗族大歌與現(xiàn)代音樂

在眾多融合音樂專輯中,，2008年創(chuàng)作的《侗融》于我而言最具獨特意義,。“侗融”,，融的是侗族大歌和現(xiàn)代音樂,，這樣的組合聽上去似乎有些“不可思議”。作為一種多聲部合唱形式,，侗族大歌沒有伴奏,，沒有指揮，精準度卻不亞于西方嚴謹?shù)暮吐暷Ｊ?。也正是因為沒有樂器伴奏,，它更加注重節(jié)奏的運用，用極其強烈,、充滿力量的旋律呈現(xiàn)排山倒海的氣勢和大開大合的情感,，讓人在高低起伏間聽到蟲鳴鳥叫、高山流水,、人間喧鬧,。

而我，恰好喜歡處理人聲,，喜歡與旋律打交道,。于是，我多次去貴州采風,，在貴州侗寨一住就是一周,，把當?shù)厮囆g家表演的侗族大歌錄下來，再帶回工作室,，用鋼琴,、薩克斯、打擊樂等樂器為其“伴奏”,。通常先形成旋律,，然后嘗試加入不同的和弦、節(jié)奏等,，看看哪種搭配最為協(xié)調,。

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