如今電視臺(tái)在網(wǎng)絡(luò)視頻網(wǎng)站的圍剿之下,，生存現(xiàn)狀可謂嚴(yán)峻，為了保證收視率和廣告投放量,，不少衛(wèi)視拿出“1.5輪跟播”這種“創(chuàng)新”模式,，大打政策的擦邊球。電視臺(tái)競(jìng)逐熱劇仍是首選,，但現(xiàn)實(shí)是,，當(dāng)下電視劇市場(chǎng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)供大于求。正因庫存嚴(yán)重,，國家新聞出版廣電總局從2015年起將“一劇四星”改為“一劇兩星”,，意欲通過限制單部劇集的首播平臺(tái)而增加總播出量。但無奈的是,，產(chǎn)能過剩多年滾起的雪球,，豈是說散就散。

一部劇經(jīng)過劇本報(bào)批備案,、拍攝許可,、發(fā)行許可等多層審核，才能真正進(jìn)入市場(chǎng),。而隨后還要面對(duì)市場(chǎng)供大于求的激烈廝殺，大制作,、大IP的雙重夾擊,，真正能夠幸存下來的電視劇口碑熱劇更是“碩果僅存”。

面對(duì)如此嚴(yán)酷的市場(chǎng)環(huán)境,，熱播劇廣告植入也日漸成為業(yè)內(nèi)潮流,。從2010年的《丑女無敵》到2013年的《咱們結(jié)婚吧》，直至2017年的《歡樂頌2》,。植入廣告對(duì)電視劇品質(zhì)的影響,，終成電視藝術(shù)范疇的一個(gè)現(xiàn)實(shí)議題,。就像網(wǎng)友說的，連古裝劇都能植入面膜廣告了,，現(xiàn)代都市劇里的主角們也自然成為“行走的廣告牌”,。看得出來,，《歡樂頌2》主創(chuàng)人員在巨量廣告植入上確實(shí)花了不少心思,。但問題是，凡事過猶不及,，高估熱播劇的“帶貨能力”,，恐怕難免“不作不死”的結(jié)局。

早在2015年,，英國蘭卡斯特大學(xué)學(xué)者程碧茜就曾發(fā)表題為《植入式廣告影響兒童認(rèn)知當(dāng)受法律規(guī)制》的文章,，提請(qǐng)關(guān)注植入廣告的規(guī)范問題。當(dāng)然,，商業(yè)劇并不一定要自帶公益屬性,，在商言商去追求利潤最大化,，也無可否認(rèn)契合價(jià)值規(guī)律。但如果憑著IP熱而在劇中肆無忌憚的夾帶商業(yè)要素,，在法治中國語境之下,，植入廣告也應(yīng)當(dāng)有更規(guī)范的考量,。

熱播劇的“帶貨能力”,，不能只是個(gè)一地雞毛的良心話題,。劇情與廣告的互動(dòng),，起碼當(dāng)置身于法治框架之下不能任其淪為植入劇情的廣告劇,。

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