以“秦商”為背景的古裝劇《那年花開月正圓》開播后收視與口碑雙高,，劇作品質(zhì)得到了觀眾的認(rèn)可,。與當(dāng)下影視制作慣常方法不同，《那年花開月正圓》劇組保留了演員開拍前一周圍讀劇本,、不串戲等傳統(tǒng)影視創(chuàng)作的老規(guī)矩,，還堅持了單組拍攝、同期收音來保證制作品質(zhì),。導(dǎo)演丁黑表示,，任憑行業(yè)如何浮躁，也要守規(guī)矩做事,，并希望在精神層面上有自己的看法和認(rèn)識,，打破同類題材的慣性認(rèn)知，挖掘新的可能性,。

曾經(jīng)憑借《玉觀音》榮獲十佳導(dǎo)演稱號的丁黑,，在東方衛(wèi)視接受采訪時表示，《那年花開月正圓》是一部不忘初心，從“新”出發(fā)的作品,。一般宅門類的古裝戲在基調(diào)上偏凝重,、老成，主打黑灰色調(diào),，而這部作品作為宅門戲,，基調(diào)卻偏輕快，色彩明亮,，也是希望能夠打破題材限制,，傳遞給觀眾輕松、愉悅,、賞心悅目的感覺,。不過定基調(diào)雖容易，但若要讓它融入到情節(jié)的設(shè)計和人物塑造當(dāng)中,，卻絕非易事,。為了實現(xiàn)這些在戲劇創(chuàng)作初衷中想要追求的可能性，丁黑導(dǎo)演在劇本上也是著實下足了功夫,。

想要真實還原一個有血有肉的周瑩,，既要保留她身上的悲劇色彩，又要傳遞給觀眾樂觀向上的正能量,，若想實現(xiàn)此舉,，對于演員的選擇則需要慎之又慎。丁黑導(dǎo)演在演員的選擇上也實現(xiàn)了很大的突破,，力求表現(xiàn)出他們在熒幕形象上從未表現(xiàn)出的一面,。孫儷就表示，周瑩這個角色對她來說,，是一個挑戰(zhàn),。之前在《甄嬛傳》、《羋月傳》里面的角色都是有心機(jī),、威嚴(yán)大氣,、有政治家胸懷的。而周瑩卻是一個江湖混子,，她悟性極高,、不拘小節(jié)，具有很強(qiáng)的喜感和喜劇色彩,。丁黑認(rèn)為孫儷無論是從表情,、形體、動作,、節(jié)奏上,，都完成了本身到角色的跨度,。陳曉也是如此，現(xiàn)實生活中陳曉的內(nèi)心都偏內(nèi)向拘謹(jǐn),，而劇中的沈星移是一個瀟灑的“混蛋”角色,，他亦正亦邪、是個內(nèi)心善良的大男孩,，也有著成就大業(yè)的胸懷,。丁黑認(rèn)為，雖然這些都是陳曉在生活中不太能露出的一面,，但他對沈星移的反差演繹非常成功,。

對于自己的作品，丁黑導(dǎo)演一直堅持著自己的原則和標(biāo)準(zhǔn),。當(dāng)談及到現(xiàn)在影視行業(yè)的現(xiàn)狀,，導(dǎo)演直言：“這個行業(yè)現(xiàn)在充斥著業(yè)余和不正規(guī)，很多該有的培訓(xùn),、指標(biāo),、標(biāo)準(zhǔn)都沒有了。我們不可能改變行業(yè),，只能要求我們自己的作品回歸常態(tài),，堅持規(guī)矩，靜下心來按照拍攝的基本規(guī)律做事,。所以要堅守初心,，也是為了不受業(yè)內(nèi)浮躁風(fēng)氣的影響，用要求束縛自己,，希望可以做出對得起自己更對得起觀眾的品質(zhì)佳作,?！?/p>

丁黑導(dǎo)演表示,，孫儷在拍攝前就對他提出了要求，希望劇組可以“單組拍攝”,。如此大制作,、大體量的古裝劇，要實現(xiàn)單組拍攝意味著更大的投資成本和更長的拍攝周期,。關(guān)于與演員之間的合作,，丁黑導(dǎo)演稱信任很重要。他認(rèn)為導(dǎo)演是一面鏡子,，演員自身的好壞,、分寸、合適不合適,，就看導(dǎo)演這面鏡子反映的準(zhǔn)不準(zhǔn),，當(dāng)鏡子絕對相信時,，才敢往前走。當(dāng)演員詮釋角色時,，也需要把自己全部打開,，這也是演員對導(dǎo)演的信任。所以在面對觀眾對于該劇使用“同期聲”的做法表示質(zhì)疑時,，他表示：“演員在演戲時,，無論是動作表情、聲音,，都是全身心的投入,，后期配音是不同的體驗方式，一個合格的演員,，就應(yīng)該用同期聲,。” 本報記者 邱偉 J179