但潘粵明這個分飾兩角并非傳統(tǒng)意義上的演兩個性格不一樣的角色就好,，它還帶著精分燒腦的“任務(wù)”。潘粵明等于一次性演了四個角色——既是沉默又渾身是謎的哥哥,，又是浪蕩成性的弟弟;還有夜間假扮哥哥的弟弟,，扮演弟弟的哥哥,。這樣的精分，《白夜追兇》燒腦就燒腦在這里,，潘粵明一邊要在劇中在這幾個角色中切換，也要讓觀眾確信,，他演的就是當(dāng)時情境下的那個人物,。默契的編劇和演員理應(yīng)是鞋和腳的關(guān)系，《白夜追兇》的編劇用了這么一個不同以往的“雙男主”的設(shè)定：盡管是雙胞胎,，兄弟之間的區(qū)別要讓觀眾看到,，為了實(shí)現(xiàn)身份的共用，在細(xì)節(jié)上,，他們需要相互揣摩,，共同偽裝。這就要求演員運(yùn)用技巧,，拿捏戲的分寸感,，并不等同照本宣科搬照劇本演就好，前幾集看下來,，潘粵明不僅把握住了那個分寸,，更是能讓人隨時有種替他捏把汗的緊張感。一部有品質(zhì)的,，能讓人留下深刻印象的推理懸疑劇,，首先需要一個能夠牢牢抓住觀眾的主角。

近幾年來,，看多了各種漫畫式的神探,，各種光芒萬丈，炫技推理層出不窮,，神探模式過多就特別容易暴露出編劇的實(shí)際能力,，經(jīng)常覺得自己能糊弄觀眾的智商。沒有令人信服的推理過程,，就只剩下了上帝說有光,，就有光的破案結(jié)論，只能徒增“尬破案”的笑話,?！栋滓棺穬础穮s是一部“無神探”模式的懸疑劇。它不是日式推理懸疑,，沒有炫技的推理過程,，劇中的哥哥關(guān)宏峰雖然在劇中被稱為神探，但實(shí)際可以看作是劇中的“二番”,，真正調(diào)動觀眾神經(jīng)的卻是弟弟關(guān)宏宇這個“一番”男主,。他假扮哥哥還需要哥哥上課,，背著哥哥給的推理結(jié)論，卻用自己不同于哥哥破案的手法如何不露破綻,。這跟以往我們看到的傳統(tǒng)神探都不一樣,。這劇的破案過程是規(guī)規(guī)矩矩的取證，走訪目擊證人的1：1公安辦案模式,。但是,，主角卻是反傳統(tǒng)的。沒有開掛的推理能力,，甚至并沒有高大上的正面形象,，這樣與現(xiàn)實(shí)接軌的設(shè)定，反而讓人物更豐富復(fù)雜,，也更加耐人尋味,。

如果說這樣的“雙男主”配置，是為了給異于神探的主角提供一種的解決案件的路徑,，比如,，《神探夏洛克》中華生的設(shè)定是讓夏洛克建立與外界的情感聯(lián)系。那么為“無神探”設(shè)置一個與之爭鋒相對的“對手”就是為了讓關(guān)氏兄弟來完成尋找真相這條主線任務(wù)的,。這個劇中,，其實(shí)看似有一個巨大的BUG，卻也是編劇設(shè)的一個局,，作為犯罪嫌疑人的親屬能否繼續(xù)接觸案件,，這是一個矛盾點(diǎn)，卻也把關(guān)家兄弟和周巡放在了這個矛盾中,。一方面,，給了弟弟需要接觸案卷，所以假扮哥哥這一行為的合理解釋,，另一方面,，哥哥關(guān)宏峰和周巡之間暗流涌動，周巡對關(guān)宏峰步步緊逼,，成為推動主線案件的關(guān)鍵,，又可以看作是這劇的另一對“雙男主”。兩個人互相了解,，小心翼翼揣摩著對方的心思,，兩個人的角力是通過臺詞的交鋒來完成的。周巡看似版扮豬吃老虎,，卻有著最為敏銳的直覺，想要從關(guān)宏峰身上獲得關(guān)宏宇的消息,。