其實(shí),，看一部劇有沒(méi)有質(zhì)量,，看臺(tái)詞就能看出來(lái),。臺(tái)詞需要從對(duì)話開(kāi)始到終結(jié),，都能推動(dòng)人物身上某種情緒或特質(zhì)的改變,，否則對(duì)話的意義將被大幅度削減,?！栋滓棺穬础纺壳吧暇€了五集,，最妙的是周巡同關(guān)宏峰在走廊上的那一段一來(lái)一往“約法三章”,。 向觀眾更加全面展示了兩個(gè)人物之間的角力點(diǎn),，甚至還留有引導(dǎo)觀眾，為后續(xù)情節(jié)的戲劇性翻轉(zhuǎn)做鋪墊,。在這試探底線里,，兩個(gè)人的對(duì)話，透露出的信息量,，更是推動(dòng)了人物之間的碰撞——我很久沒(méi)在國(guó)產(chǎn)劇中看到這樣沒(méi)有廢話的臺(tái)詞了,。不知道從什么時(shí)候開(kāi)始，我們的國(guó)產(chǎn)劇盛行在臺(tái)詞中注水,，而最應(yīng)該發(fā)生戲劇沖突的部分,，往往卻交給了撒狗血。

一部?jī)?yōu)秀的懸疑推理劇,，一定是超越本身故事推理的維度,。兇手是誰(shuí)，作案手法如何,，作案動(dòng)機(jī),，真相為何,，這些都只是編劇完成故事的結(jié)果。吸引人的是引誘觀眾完成裂隙生成填充的游戲,，享受模棱兩可的猜測(cè)不確定性,，以及跟著故事中被誤導(dǎo)和糾正的神秘感?！栋滓棺穬础返膬蓷l線中,，單元?jiǎng)∑瓢高M(jìn)程快的似美劇，主線為弟弟“沉冤得雪”尋找真相的過(guò)程,，卻又像是英劇,，抽絲剝繭，人物狀態(tài),、氛圍和氣質(zhì)慢火烘,，漸漸滲透。它埋了一個(gè)巨大的主線伏筆,，在沒(méi)有看到最后結(jié)尾之前,，我們都不能判斷，到底哥哥和弟弟誰(shuí)才是真正的滅門案的兇手,，而關(guān)宏宇在扮演哥哥警察的過(guò)程中,，又是否會(huì)一步步失去真正的自己呢?尼采說(shuō)，與怪物戰(zhàn)斗的人應(yīng)當(dāng)小心成為怪物,，你凝視深淵的同時(shí),，深淵也在凝視著你。有人做懸疑劇只看見(jiàn)血和尸體,，只看到暴力的快感,，有些人卻能望見(jiàn)人性掙扎的深淵。