上映20天，一部以慰安婦為題材的電影《二十二》綜合票房達(dá)1.69億元,，一舉成為近年來(lái)國(guó)內(nèi)院線紀(jì)錄片市場(chǎng)票房新冠軍,。這樣的成績(jī),，完全超出片方的想象,。從驚喜到平靜,，導(dǎo)演郭柯坦言：“《二十二》已不再是一部作品,，而是一個(gè)社會(huì)現(xiàn)象,。”

《二十二》究竟有何魅力,，又是如何在今夏院線市場(chǎng)成為一匹勢(shì)不可當(dāng)?shù)暮隈R,？

做有情感的片子

盡管慰安婦題材敏感，容易引動(dòng)感情,，但觀眾看到的《二十二》克制,、平淡，自然而不刻意,。畫(huà)面背后,，是郭柯對(duì)自己拍攝理念的堅(jiān)持。郭柯認(rèn)為,，拍攝中最大的困難不是資金,、不是技術(shù)，而是“怎么跟老人相處,，判斷有些東西該不該拍,。像哄小孩一樣把她內(nèi)心的東西‘騙’出來(lái)，其實(shí)是能做到的,，但是這樣做沒(méi)有意義,。”

為了多投入感情,，達(dá)到最純粹的表達(dá)效果,，郭柯選擇了最“自由”的方式，不同于以往“規(guī)規(guī)整整”地拍戲,，不講究拍攝方式,、主題、影像,，也不被資本,、周期、劇情等因素捆綁,，沒(méi)有刻意的設(shè)計(jì),，只是“跟著感覺(jué)走”，去觀察和接受大自然給的東西,，去體會(huì)和捕捉“一切都給你準(zhǔn)備好了”的事物,。

從制作角度來(lái)看,，“《二十二》不能說(shuō)是一個(gè)很精細(xì)的片子，但這恰好是它的一個(gè)特點(diǎn),。它是歷史的,、紀(jì)實(shí)的影片,，有凝重,、紀(jì)實(shí)這樣的優(yōu)點(diǎn)?！奔o(jì)錄片研究中心主任張同道認(rèn)為,。

社會(huì)關(guān)愛(ài)成就票房

相比于作品本身，郭柯相信是大家對(duì)老人們的關(guān)愛(ài)轉(zhuǎn)化成了票房,，他只不過(guò)是通過(guò)影像這種媒介,，把愛(ài)心匯聚起來(lái)。無(wú)論是明星對(duì)影片的贊助聲援,，還是普通民眾對(duì)超前點(diǎn)映,、眾籌和轉(zhuǎn)發(fā)的支持，通過(guò)名人效應(yīng)和新媒體傳播的力量,，觀眾的共同情感通過(guò)一部電影集結(jié)起來(lái),，最后轉(zhuǎn)化成票房。

《二十二》引發(fā)關(guān)注,，不是偶然,。張同道分析：“這個(gè)片子的主題是非常凝重的，風(fēng)格也是很嚴(yán)肅的,，它所思考的問(wèn)題雖然不是和每個(gè)人相關(guān),，但其實(shí)是和我們的民族相關(guān)，是和我們的歷史相關(guān),，這個(gè)相關(guān)性就構(gòu)成大家看這個(gè)片子的理由,。”同時(shí),，影片放映正值抗戰(zhàn)勝利紀(jì)念日的特殊時(shí)期,。“《二十二》連接了今天和歷史,，這是一部紀(jì)錄片非常重要的功能,，它集中了社會(huì)的一種情感表達(dá)?！睆埻勒f(shuō),。

有人質(zhì)疑《二十二》濫用題材，沒(méi)有深挖,。郭柯卻說(shuō)：“我還真不關(guān)心電影怎么做,，我只關(guān)心這些老人現(xiàn)在的狀況,，所以就要最真實(shí)地展現(xiàn)她們。一部電影多么渺小啊,，為什么把人都忘了,？”面對(duì)“慰安婦”和“老人”兩個(gè)身份，郭柯選擇把“老人”放在前面,。