“尊重老人，把她們看成活生生的人，不要把她們標簽化,。”這是郭柯提供的一個對家國記憶的觀察窗口,。沒有撕心裂肺的苦痛，沒有苦大仇深的羈絆,，多數(shù)時候，老人們在鏡頭前的表現(xiàn)是平靜的,、緩慢的、沉默的,，甚至是樂觀的,。她們的溫度,，才是應(yīng)有之義。

紀錄片市場走向復(fù)興

除了制片方與觀眾在情感上的契合以及對電影進行宣傳的合力，《二十二》票房奇跡的誕生也有賴于國內(nèi)紀錄片產(chǎn)業(yè)的復(fù)興態(tài)勢,。

排片量小,、票房占比低,，紀錄片作為一種小眾化的電影類型，長期在主流商業(yè)市場表現(xiàn)低迷,。但去年,，像《我們誕生在中國》《我在故宮修文物》《舌尖上的新年》等一批紀錄片取得了不錯的反響,。據(jù)《中國紀錄片發(fā)展報告（2016）》統(tǒng)計顯示,，去年“純”紀錄電影票房總計8032萬元,，創(chuàng)下紀錄電影新高。

張同道表示,，如果在前幾年市場只追求商業(yè)大片的環(huán)境中，《二十二》就沒有成功的可能,。乘著中國電影市場變化的東風，《二十二》成為了那匹黑馬,，讓社會認識到紀錄片用一種什么方式參與到社會文化的生態(tài)建設(shè)中,。

隨著分眾市場的形成，紀錄片慢慢在公眾放映中獲得一席之地,，這說明觀眾更成熟，市場的需求更趨多元化,，而不至于都變成清一色的商業(yè)大片?！吧虡I(yè)大片是給大眾帶來了娛樂，但是也讓人的思想變得簡單,，美學(xué)變得簡陋?！睆埻勒J為，紀錄片在院線市場的推廣是很有必要的,，而分眾市場的形成作為電影市場的一個巨大變化,，與中國文化建設(shè)、文化發(fā)展,、文化成熟是有關(guān)系的。