電影 《敦刻爾克》 在中國(guó)上映沒幾天，評(píng)論迅速分成了兩派,。以往對(duì)于一部電影的觀感,，常常會(huì)被用來當(dāng)作區(qū)分文藝觀眾和普通觀眾的試紙,，但這次圍繞 《敦刻爾克》 產(chǎn)生的爭(zhēng)議卻不同：即便是在專業(yè)的評(píng)論人那里，“封神派”與“失望派”也各執(zhí)一端,。
在不絕于耳的爭(zhēng)論聲中，有一個(gè)集中的焦點(diǎn)便是：《敦刻爾克》 到底是不是一部深刻的電影？
也許是因?yàn)閷?dǎo)演克里斯多夫·諾蘭,。這個(gè)英倫才子給好萊塢商業(yè)電影帶來了巨大改變，讓類型片有了思想和靈魂,。
也許是因?yàn)槎乜虪柨吮旧?。半個(gè)多世紀(jì)以來,，這場(chǎng)現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)史上最偉大的撤退被多次詮釋和解讀，仍然吸引著人們繼續(xù)探究,。就在電影上映前后,，一批與敦刻爾克相關(guān)的圖書紛紛上市，成為近期圖書市場(chǎng)的熱點(diǎn),。
于是問題變成：當(dāng)我們?cè)谡務(wù)撾娪暗纳疃葧r(shí),，我們其實(shí)在談?wù)撌裁矗?/p>
與以往不同的諾蘭，是膚淺的平庸的還是深刻的進(jìn)步的?
影評(píng)人對(duì)于 《敦刻爾克》 不夠深刻甚至有些膚淺的評(píng)價(jià),，首先來自與諾蘭過去的作品相比,。在很多中國(guó)影迷的心目中，諾蘭執(zhí)導(dǎo)的電影是可以直接與“燒腦”畫等號(hào)的,。他熱衷于用結(jié)構(gòu)來制造謎題,，用影像來構(gòu)筑迷宮，把看電影變成一場(chǎng)艱苦的解謎過程,，無(wú)論 《盜夢(mèng)空間》 還是 《星際穿越》 都是如此,。
但《敦刻爾克》 顯然不屬于此類。選擇了敦刻爾克這樣一個(gè)幾乎已經(jīng)有些老套的題材,，就意味著諾蘭放棄了對(duì)設(shè)置謎題的追求,。不僅如此，作為一部戰(zhàn)爭(zhēng)片,，它沒有對(duì)戰(zhàn)場(chǎng)的全面呈現(xiàn),，連完整的人物和情節(jié)都沒有；用的是最為簡(jiǎn)單的拍攝手法：交叉剪輯,、聲畫結(jié)合,、畫外空間。
然而在另一些影評(píng)人眼里,，這恰恰是諾蘭的一次進(jìn)步,。電影學(xué)博士劉起在一篇影評(píng)中這樣寫：一些真正有意味的、具有形式美感的復(fù)雜敘事,，不是通過敘事謎題,，而是通過視聽語(yǔ)言、敘述者等電影化的手法來建構(gòu)的,。比如雷乃的蒙太奇,、戈達(dá)爾的聲畫對(duì)位和里維特的自反性。何況,，在一部敘事電影中,，降低故事性和拋棄情節(jié)弧線，比增加敘事的復(fù)雜性和制造敘事謎題,，需要更大的勇氣,。也有評(píng)論人認(rèn)為,，執(zhí)迷于完整的人物和情節(jié)是文學(xué)對(duì)電影的牽制，也是我們對(duì)電影一廂情愿的偏見和誤解,。而此次諾蘭在 《敦刻爾克》 中所做的,，恰恰是對(duì)電影本體的回歸。
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