女性生命體驗(yàn)在熒屏上的強(qiáng)勢(shì)崛起，填補(bǔ)了過往宏大敘事中所遺落的溫情角落,，也貼合了作為電視劇主流受眾的女性觀眾的心理需求。有文化學(xué)者指出,，“大女主”劇之所以有市場(chǎng)，是因?yàn)樗鼈兇蠖嘟?jīng)過藝術(shù)想象的處理，其中不少更是改編自早就得到市場(chǎng)驗(yàn)證的人氣小說，劇中人所面對(duì)的抉擇焦慮與情感糾葛,，與當(dāng)下都市女性有一定的貼近感，而主人公的“被愛加持”以及各種“逆襲”,，也能夠充實(shí)安撫現(xiàn)代女性的心靈。

出發(fā)點(diǎn)雖然不錯(cuò),，但是紛至沓來的“大女主”卻沒能豐富熒屏體驗(yàn),，也沒能充實(shí)經(jīng)典女性角色資源庫。各種“慘烈撞車”從“大女主”劇的取名中可見端倪,，“皇后”“鳳凰”“天下”成為此類電視劇名稱中的高頻詞,，以“鳳凰”為例就有《鳳囚凰》《鳳凰無雙》《凰權(quán)·弈天下》　多部，且都聚焦宮廷權(quán)斗,，讓人傻傻分不清楚,；符合“大女主”條件的歷史人物更是被反復(fù)利用，光是以獨(dú)孤皇后為主人公的電視劇,，今年就冒出了　《獨(dú)孤皇后》《獨(dú)孤天下》《獨(dú)孤傳奇》三部之多,。“大女主”戲的內(nèi)容與人設(shè)更是被總結(jié)出不少套路：女主角大多天資聰慧,，有勇有謀,，即便是出身低微也隱藏著巨大的身世背景；打著獨(dú)立自主的外衣,，卻逃不開靠男性上位的慣例,，身邊從男一到男四基本全都暗戀她，成為她晉級(jí)的助攻,；為了增加命運(yùn)的坎坷性,，女主角身邊還會(huì)被安插上幾個(gè)因妒生恨的惡毒女配角……

偶爾看到一兩部觀眾還覺得新鮮，如今密集扎堆出現(xiàn)難免讓人消化不良,。劉小波認(rèn)為,，面貌相似的“大女主”們的前赴后繼，折射出當(dāng)下電視劇同質(zhì)化傾向,。與此同時(shí),，被商業(yè)邏輯所裹挾,，電視劇的商品屬性愈發(fā)凸顯，資本傾向于轉(zhuǎn)向那些能獲益的保險(xiǎn)體裁與節(jié)目模式,。

為強(qiáng)化角色刻意強(qiáng)調(diào)對(duì)立沖突,，遮掩了真實(shí)與反思

打出“大女主”宣傳口號(hào)的電視劇贏得了不小的收視，卻大多口碑不佳,。近期某部圍繞秦始皇的摯愛紅顏展開的電視劇,，便是解析“大女主”劇為何越來越不招人待見的經(jīng)典樣本。劇中女主角被設(shè)定成為一個(gè)相貌艷麗,、文武雙全的女性,。在該劇的前兩集中就已經(jīng)集齊兒時(shí)相救、以身相許,、女扮男裝等經(jīng)典“瑪麗蘇”橋段,。秦始皇不但對(duì)已經(jīng)懷有他人骨肉的女主角愛得死去活來，還說出要與她“分享天下”的情話,，遭到不少觀眾吐槽“辣眼睛”,。