女性生命體驗在熒屏上的強勢崛起,，填補了過往宏大敘事中所遺落的溫情角落,，也貼合了作為電視劇主流受眾的女性觀眾的心理需求,。有文化學(xué)者指出，“大女主”劇之所以有市場,，是因為它們大多經(jīng)過藝術(shù)想象的處理，其中不少更是改編自早就得到市場驗證的人氣小說,，劇中人所面對的抉擇焦慮與情感糾葛,，與當(dāng)下都市女性有一定的貼近感，而主人公的“被愛加持”以及各種“逆襲”,，也能夠充實安撫現(xiàn)代女性的心靈,。

出發(fā)點雖然不錯，但是紛至沓來的“大女主”卻沒能豐富熒屏體驗,，也沒能充實經(jīng)典女性角色資源庫,。各種“慘烈撞車”從“大女主”劇的取名中可見端倪，“皇后”“鳳凰”“天下”成為此類電視劇名稱中的高頻詞,，以“鳳凰”為例就有《鳳囚凰》《鳳凰無雙》《凰權(quán)·弈天下》　多部,，且都聚焦宮廷權(quán)斗，讓人傻傻分不清楚,；符合“大女主”條件的歷史人物更是被反復(fù)利用,，光是以獨孤皇后為主人公的電視劇，今年就冒出了　《獨孤皇后》《獨孤天下》《獨孤傳奇》三部之多,?！按笈鳌睉虻膬?nèi)容與人設(shè)更是被總結(jié)出不少套路：女主角大多天資聰慧,，有勇有謀，即便是出身低微也隱藏著巨大的身世背景,；打著獨立自主的外衣,，卻逃不開靠男性上位的慣例，身邊從男一到男四基本全都暗戀她,，成為她晉級的助攻,；為了增加命運的坎坷性，女主角身邊還會被安插上幾個因妒生恨的惡毒女配角……

偶爾看到一兩部觀眾還覺得新鮮,，如今密集扎堆出現(xiàn)難免讓人消化不良,。劉小波認為，面貌相似的“大女主”們的前赴后繼,，折射出當(dāng)下電視劇同質(zhì)化傾向,。與此同時，被商業(yè)邏輯所裹挾,，電視劇的商品屬性愈發(fā)凸顯,，資本傾向于轉(zhuǎn)向那些能獲益的保險體裁與節(jié)目模式。

為強化角色刻意強調(diào)對立沖突,，遮掩了真實與反思

打出“大女主”宣傳口號的電視劇贏得了不小的收視,，卻大多口碑不佳。近期某部圍繞秦始皇的摯愛紅顏展開的電視劇,，便是解析“大女主”劇為何越來越不招人待見的經(jīng)典樣本,。劇中女主角被設(shè)定成為一個相貌艷麗、文武雙全的女性,。在該劇的前兩集中就已經(jīng)集齊兒時相救,、以身相許、女扮男裝等經(jīng)典“瑪麗蘇”橋段,。秦始皇不但對已經(jīng)懷有他人骨肉的女主角愛得死去活來,，還說出要與她“分享天下”的情話，遭到不少觀眾吐槽“辣眼睛”,。