一股“大女主”風(fēng)潮正席卷熒屏,，在這些電視劇中,，女性是絕對的主角與敘事出發(fā)點,，她們往往通過男性角色的助攻以及自己的努力與才華，在經(jīng)歷曲折后,，邁向人生巔峰。上圖依次為　《楚喬傳》　《錦繡未央》　《秦時麗人明月心》　的劇照,。

■本報記者　張禎希

一股“大女主”風(fēng)潮正席卷熒屏,。根據(jù)業(yè)內(nèi)人士的不完全統(tǒng)計，在去年拍攝的電視劇中,，“大女主”劇占到一半以上,，而今年被爆播出和拍攝的也已超過20部，眼下正在播出的《醉玲瓏》和《秦時麗人明月心》就屬此類,。在這些電視劇中,，女性是絕對的主角與敘事出發(fā)點，她們往往通過男性角色的助攻以及自己的努力與才華,，在經(jīng)歷曲折后,，邁向人生巔峰。如此360度無死角的魅力展示,，難怪有女演員感激道：“‘大女主’時代是女演員的盛世,。”

然而,，這熒屏“盛世”卻并不樂觀———在身世愈發(fā)離奇,、經(jīng)歷更加傳奇,、魅力與日俱增的“大女主”們霸屏的當(dāng)下，真正打動人心的角色卻越來越少,。

在不少學(xué)者和評論家看來,，目前一批“大女主”劇刻意凸顯了女性新的價值和地位，甚至用粉紅色夢境般的幻想加以點綴美化,，卻忘記了女性在當(dāng)代社會所真正面臨的挑戰(zhàn)和危機(jī),，更不見對歷史與生活的深刻思考。這樣的戲劇“爽感”可能迎合了市場的代償心理,，卻幾乎找不到生活真實的一面,。青年評論家劉小波對記者表示，藝術(shù)可以為乏味的生活加點料,，偶爾幻想一下也無可厚非,，但是人物處理與男女關(guān)系還是應(yīng)當(dāng)和現(xiàn)實相匹配，創(chuàng)作者可以提煉生活,，但不必為了戲劇沖突而刻意夸張扭曲變形,。

紛至沓來的“大女主”是觀眾心理與資本邏輯的合謀

女性題材電視劇一直有，但“大女主”這一說法卻是近幾年被炒熱的,。這個名頭確實能高度概括近年興起的一批電視?。号c過往的女性題材不同，這些劇更突出女性的地位與價值,，展現(xiàn)的是女性的自我實現(xiàn),。從前兩年的甄嬛、羋月,、武媚娘到今年的巴青等,，走的都是這樣一條過關(guān)斬將的路。

女性生命體驗在熒屏上的強勢崛起,，填補了過往宏大敘事中所遺落的溫情角落,，也貼合了作為電視劇主流受眾的女性觀眾的心理需求。有文化學(xué)者指出,，“大女主”劇之所以有市場,，是因為它們大多經(jīng)過藝術(shù)想象的處理，其中不少更是改編自早就得到市場驗證的人氣小說,，劇中人所面對的抉擇焦慮與情感糾葛,，與當(dāng)下都市女性有一定的貼近感，而主人公的“被愛加持”以及各種“逆襲”,，也能夠充實安撫現(xiàn)代女性的心靈,。

出發(fā)點雖然不錯，但是紛至沓來的“大女主”卻沒能豐富熒屏體驗,，也沒能充實經(jīng)典女性角色資源庫,。各種“慘烈撞車”從“大女主”劇的取名中可見端倪,，“皇后”“鳳凰”“天下”成為此類電視劇名稱中的高頻詞，以“鳳凰”為例就有《鳳囚凰》《鳳凰無雙》《凰權(quán)·弈天下》　多部,，且都聚焦宮廷權(quán)斗，讓人傻傻分不清楚,；符合“大女主”條件的歷史人物更是被反復(fù)利用,，光是以獨孤皇后為主人公的電視劇，今年就冒出了　《獨孤皇后》《獨孤天下》《獨孤傳奇》三部之多,?！按笈鳌睉虻膬?nèi)容與人設(shè)更是被總結(jié)出不少套路：女主角大多天資聰慧，有勇有謀,，即便是出身低微也隱藏著巨大的身世背景,；打著獨立自主的外衣，卻逃不開靠男性上位的慣例,，身邊從男一到男四基本全都暗戀她,，成為她晉級的助攻；為了增加命運的坎坷性,，女主角身邊還會被安插上幾個因妒生恨的惡毒女配角……

偶爾看到一兩部觀眾還覺得新鮮,，如今密集扎堆出現(xiàn)難免讓人消化不良。劉小波認(rèn)為,，面貌相似的“大女主”們的前赴后繼,，折射出當(dāng)下電視劇同質(zhì)化傾向。與此同時,，被商業(yè)邏輯所裹挾,，電視劇的商品屬性愈發(fā)凸顯，資本傾向于轉(zhuǎn)向那些能獲益的保險體裁與節(jié)目模式,。

為強化角色刻意強調(diào)對立沖突,，遮掩了真實與反思

打出“大女主”宣傳口號的電視劇贏得了不小的收視，卻大多口碑不佳,。近期某部圍繞秦始皇的摯愛紅顏展開的電視劇,，便是解析“大女主”劇為何越來越不招人待見的經(jīng)典樣本。劇中女主角被設(shè)定成為一個相貌艷麗,、文武雙全的女性,。在該劇的前兩集中就已經(jīng)集齊兒時相救、以身相許,、女扮男裝等經(jīng)典“瑪麗蘇”橋段,。秦始皇不但對已經(jīng)懷有他人骨肉的女主角愛得死去活來，還說出要與她“分享天下”的情話,，遭到不少觀眾吐槽“辣眼睛”,。

為了營造傳奇質(zhì)感與升級“爽感”,，尊重真實與反思當(dāng)下的藝術(shù)責(zé)任被這類作品讓渡，全能的女主角在愛情上的勝利幾乎等同于事業(yè)上的保障,，在這種狹小的格局中鮮見對歷史與人生的思考,，更遑論對現(xiàn)實生活的觀照。被“大女主”的絕世美顏所遮蓋的劇情邏輯與價值硬傷,，是讓觀眾逐漸反彈的關(guān)鍵,。

更值得一提的是，當(dāng)“大女主”題材走向極端化,，隨之而來的便是對女性主義的曲解,。劉小波這樣分析：“女性主義初衷是追求男女平等，但是很多大女主劇卻走向反面,，將男性完全弱化,，甚至將男性物化、簡化為女性進(jìn)階道路上的道具,，這顯然是不符合現(xiàn)實邏輯的,。”

對于眼下的“大女主”熱,，不少觀眾卻懷念起了那些年真正走入人心的女性角色,。比如《大宅門》中那個撐起一大家子的白文氏。出演這個角色時斯琴高娃已人到中年,，沒有了所謂的盛世美顏,，卻將這個有勇有謀，但也有自身局限的真實女性演繹得通透動人,。她識大體,，逃難期間舍得將自己唯一的兒子留下來看家，但她同時也被禁錮于自身經(jīng)歷與成長環(huán)境帶來的偏見中,。她輕賤出身不好的楊九紅,，而正是這份偏見導(dǎo)致了后者婚姻的不如意。編劇沒有刻意美化這個女中豪杰,，不忘在她超乎常人的品性上打上時代的烙印,。超越時代一點點卻不像斷線的風(fēng)箏一樣一飛上天，才使得白文氏如此可信可親,。

只有真正尊重歷史與生活,，符合現(xiàn)實邏輯的人物才能在觀眾心里站穩(wěn)腳跟?！按笈鳌眲∫苍S為當(dāng)下的女演員提供了絕佳的機(jī)遇與“錢景”,，但當(dāng)這個類別不斷重復(fù)情節(jié)雷同、價值稀釋的故事的時候,，實在稱不上是女演員的盛世,。