為了營造傳奇質(zhì)感與升級(jí)“爽感”,，尊重真實(shí)與反思當(dāng)下的藝術(shù)責(zé)任被這類作品讓渡，全能的女主角在愛情上的勝利幾乎等同于事業(yè)上的保障,，在這種狹小的格局中鮮見對(duì)歷史與人生的思考,，更遑論對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的觀照。被“大女主”的絕世美顏所遮蓋的劇情邏輯與價(jià)值硬傷,，是讓觀眾逐漸反彈的關(guān)鍵,。

更值得一提的是，當(dāng)“大女主”題材走向極端化,，隨之而來的便是對(duì)女性主義的曲解,。劉小波這樣分析：“女性主義初衷是追求男女平等,，但是很多大女主劇卻走向反面，將男性完全弱化,，甚至將男性物化、簡化為女性進(jìn)階道路上的道具,，這顯然是不符合現(xiàn)實(shí)邏輯的,。”

對(duì)于眼下的“大女主”熱,，不少觀眾卻懷念起了那些年真正走入人心的女性角色,。比如《大宅門》中那個(gè)撐起一大家子的白文氏。出演這個(gè)角色時(shí)斯琴高娃已人到中年,，沒有了所謂的盛世美顏,，卻將這個(gè)有勇有謀，但也有自身局限的真實(shí)女性演繹得通透動(dòng)人,。她識(shí)大體,，逃難期間舍得將自己唯一的兒子留下來看家，但她同時(shí)也被禁錮于自身經(jīng)歷與成長環(huán)境帶來的偏見中,。她輕賤出身不好的楊九紅,，而正是這份偏見導(dǎo)致了后者婚姻的不如意。編劇沒有刻意美化這個(gè)女中豪杰,，不忘在她超乎常人的品性上打上時(shí)代的烙印,。超越時(shí)代一點(diǎn)點(diǎn)卻不像斷線的風(fēng)箏一樣一飛上天，才使得白文氏如此可信可親,。

只有真正尊重歷史與生活,，符合現(xiàn)實(shí)邏輯的人物才能在觀眾心里站穩(wěn)腳跟?！按笈鳌眲∫苍S為當(dāng)下的女演員提供了絕佳的機(jī)遇與“錢景”,，但當(dāng)這個(gè)類別不斷重復(fù)情節(jié)雷同、價(jià)值稀釋的故事的時(shí)候,，實(shí)在稱不上是女演員的盛世,。