為了營造傳奇質(zhì)感與升級“爽感”,，尊重真實與反思當下的藝術(shù)責任被這類作品讓渡,，全能的女主角在愛情上的勝利幾乎等同于事業(yè)上的保障，在這種狹小的格局中鮮見對歷史與人生的思考,，更遑論對現(xiàn)實生活的觀照,。被“大女主”的絕世美顏所遮蓋的劇情邏輯與價值硬傷,，是讓觀眾逐漸反彈的關(guān)鍵。

更值得一提的是,，當“大女主”題材走向極端化,，隨之而來的便是對女性主義的曲解,。劉小波這樣分析：“女性主義初衷是追求男女平等,，但是很多大女主劇卻走向反面，將男性完全弱化,，甚至將男性物化,、簡化為女性進階道路上的道具，這顯然是不符合現(xiàn)實邏輯的,?！?/p>

對于眼下的“大女主”熱,，不少觀眾卻懷念起了那些年真正走入人心的女性角色。比如《大宅門》中那個撐起一大家子的白文氏,。出演這個角色時斯琴高娃已人到中年,，沒有了所謂的盛世美顏，卻將這個有勇有謀,，但也有自身局限的真實女性演繹得通透動人,。她識大體，逃難期間舍得將自己唯一的兒子留下來看家,，但她同時也被禁錮于自身經(jīng)歷與成長環(huán)境帶來的偏見中,。她輕賤出身不好的楊九紅，而正是這份偏見導致了后者婚姻的不如意,。編劇沒有刻意美化這個女中豪杰,，不忘在她超乎常人的品性上打上時代的烙印。超越時代一點點卻不像斷線的風箏一樣一飛上天,，才使得白文氏如此可信可親,。

只有真正尊重歷史與生活，符合現(xiàn)實邏輯的人物才能在觀眾心里站穩(wěn)腳跟,?！按笈鳌眲∫苍S為當下的女演員提供了絕佳的機遇與“錢景”，但當這個類別不斷重復情節(jié)雷同,、價值稀釋的故事的時候,，實在稱不上是女演員的盛世。