新華社呼和浩特９月１５日電題：新導(dǎo)演群體：游走于商業(yè)與藝術(shù)之間

從２００６年《瘋狂的石頭》后，中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)生了巨大變化：張藝謀,、陳凱歌,、馮小剛?cè)髮?dǎo)演加上姜文、陸川等億元導(dǎo)演俱樂(lè)部格局被打破,，一些新人導(dǎo)演開(kāi)始引領(lǐng)票房,。從寧浩、烏爾善、趙薇,、薛曉路,、徐崢到吳京，這個(gè)新的導(dǎo)演群體,，卻始終處于無(wú)法命名的局面,。

正在呼和浩特市舉行的第２６屆金雞百花電影節(jié)上，有專家指出,，這一新導(dǎo)演群體的共同特點(diǎn)是遵循“工業(yè)美學(xué)”原則：秉承電影產(chǎn)業(yè)觀念,、類(lèi)型生產(chǎn)原則，游走于電影的藝術(shù)性和商業(yè)性之間,。

尋找自身和市場(chǎng)需求的平衡

這一批新導(dǎo)演出身各異：“演而優(yōu)則導(dǎo)”的趙薇,、徐崢、陳思誠(chéng),、鄧超,，“寫(xiě)而優(yōu)則導(dǎo)”的韓寒、郭敬明,，學(xué)院派出身的薛曉路、曹保平,，拍廣告,、視頻出身的烏爾善、李蔚然,、盧正雨,，“海歸”背景的金依萌、李芳芳,，自學(xué)成才的非行,、吳京等。

導(dǎo)演陸川曾指出,，“第六代”導(dǎo)演是完整的一代,，是電影節(jié)培養(yǎng)起來(lái)的，而這些新導(dǎo)演是中國(guó)電影市場(chǎng)培養(yǎng)起來(lái)的,，一直在尋找自身和市場(chǎng)需求的平衡,。

按照商業(yè)性、藝術(shù)性的關(guān)系,，北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授陳旭光這樣劃分這個(gè)群體：有的導(dǎo)演更加偏重商業(yè)性,，如寧浩、徐崢,、滕華濤,；有的導(dǎo)演能相對(duì)平衡好這對(duì)矛盾，如烏爾善、刁亦男,、曹保平,；還有一小部分人堅(jiān)持走文藝片路線，如楊超,、畢贛,、張猛、韓杰等,。

他指出,，這一新導(dǎo)演群體的生存環(huán)境是一樣的：中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)化大發(fā)展、互聯(lián)網(wǎng)勢(shì)不可擋,、技術(shù)極大提升等,。“這些導(dǎo)演沒(méi)有‘第五代’導(dǎo)演以啟蒙者的姿態(tài)述說(shuō)精英話語(yǔ)的欲望,，也不用體驗(yàn)‘第六代’導(dǎo)演在工業(yè)與藝術(shù)之間無(wú)處安身的迷惘,，他們?cè)谄狈亢涂诒确矫嫒〉貌凰壮煽?jī)得益于他們游走于電影工業(yè)化生產(chǎn)體制內(nèi)，并能處理好與個(gè)人風(fēng)格表達(dá)之間的關(guān)系,?！?/p>

比父兄輩更尊重觀眾和市場(chǎng)

２００３年中國(guó)電影全面產(chǎn)業(yè)化改革以來(lái)，電影的商業(yè)和工業(yè)屬性得到進(jìn)一步確認(rèn),，在這種環(huán)境下成長(zhǎng)起來(lái)的新導(dǎo)演群體,，不可避免地與當(dāng)下的消費(fèi)主義、大眾文化盛行,，工業(yè)化,、信息化大發(fā)展有著密切的聯(lián)系。