新華社呼和浩特９月１５日電題：新導(dǎo)演群體：游走于商業(yè)與藝術(shù)之間

從２００６年《瘋狂的石頭》后,，中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)生了巨大變化：張藝謀,、陳凱歌,、馮小剛?cè)髮?dǎo)演加上姜文,、陸川等億元導(dǎo)演俱樂(lè)部格局被打破,，一些新人導(dǎo)演開(kāi)始引領(lǐng)票房,。從寧浩,、烏爾善,、趙薇,、薛曉路,、徐崢到吳京，這個(gè)新的導(dǎo)演群體,，卻始終處于無(wú)法命名的局面,。

正在呼和浩特市舉行的第２６屆金雞百花電影節(jié)上，有專(zhuān)家指出,，這一新導(dǎo)演群體的共同特點(diǎn)是遵循“工業(yè)美學(xué)”原則：秉承電影產(chǎn)業(yè)觀念,、類(lèi)型生產(chǎn)原則，游走于電影的藝術(shù)性和商業(yè)性之間,。

尋找自身和市場(chǎng)需求的平衡

這一批新導(dǎo)演出身各異：“演而優(yōu)則導(dǎo)”的趙薇,、徐崢、陳思誠(chéng),、鄧超,，“寫(xiě)而優(yōu)則導(dǎo)”的韓寒、郭敬明，學(xué)院派出身的薛曉路,、曹保平,，拍廣告、視頻出身的烏爾善,、李蔚然,、盧正雨，“海歸”背景的金依萌,、李芳芳,，自學(xué)成才的非行、吳京等,。

導(dǎo)演陸川曾指出,，“第六代”導(dǎo)演是完整的一代，是電影節(jié)培養(yǎng)起來(lái)的,，而這些新導(dǎo)演是中國(guó)電影市場(chǎng)培養(yǎng)起來(lái)的,，一直在尋找自身和市場(chǎng)需求的平衡。

按照商業(yè)性,、藝術(shù)性的關(guān)系,，北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授陳旭光這樣劃分這個(gè)群體：有的導(dǎo)演更加偏重商業(yè)性，如寧浩,、徐崢,、滕華濤；有的導(dǎo)演能相對(duì)平衡好這對(duì)矛盾,，如烏爾善,、刁亦男、曹保平,；還有一小部分人堅(jiān)持走文藝片路線,，如楊超、畢贛,、張猛,、韓杰等。

他指出,，這一新導(dǎo)演群體的生存環(huán)境是一樣的：中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)化大發(fā)展,、互聯(lián)網(wǎng)勢(shì)不可擋、技術(shù)極大提升等,?！斑@些導(dǎo)演沒(méi)有‘第五代’導(dǎo)演以啟蒙者的姿態(tài)述說(shuō)精英話語(yǔ)的欲望，也不用體驗(yàn)‘第六代’導(dǎo)演在工業(yè)與藝術(shù)之間無(wú)處安身的迷惘,，他們?cè)谄狈亢涂诒确矫嫒〉貌凰壮煽?jī)得益于他們游走于電影工業(yè)化生產(chǎn)體制內(nèi),，并能處理好與個(gè)人風(fēng)格表達(dá)之間的關(guān)系,。”

比父兄輩更尊重觀眾和市場(chǎng)

２００３年中國(guó)電影全面產(chǎn)業(yè)化改革以來(lái),，電影的商業(yè)和工業(yè)屬性得到進(jìn)一步確認(rèn),，在這種環(huán)境下成長(zhǎng)起來(lái)的新導(dǎo)演群體，不可避免地與當(dāng)下的消費(fèi)主義,、大眾文化盛行,，工業(yè)化、信息化大發(fā)展有著密切的聯(lián)系,。

“大部分新導(dǎo)演剛起步時(shí)沒(méi)有豐富的執(zhí)導(dǎo)經(jīng)驗(yàn),，沒(méi)有經(jīng)過(guò)市場(chǎng)的檢驗(yàn)，對(duì)他們來(lái)說(shuō),，第一要?jiǎng)?wù)是生存下去,。因此,，商業(yè)電影是他們大多數(shù)人的首選,，過(guò)分個(gè)人化的、私語(yǔ)式的藝術(shù)表達(dá)在大多新導(dǎo)演作品中不會(huì)過(guò)分彰顯,?！标愋窆庹f(shuō)，他們遵循共同的價(jià)值取向和判斷,，那就是在主流意識(shí)形態(tài),，電影的商業(yè)性、藝術(shù)性的矛盾糾葛中扮演好“體制內(nèi)的作者”,。

他舉例說(shuō),，刁亦男的《白日焰火》獲得了柏林國(guó)際電影節(jié)最佳影片金熊獎(jiǎng)，被認(rèn)為是商業(yè)和藝術(shù)相得益彰的典范：選擇觀眾容易產(chǎn)生興趣的懸疑題材,，融合了警匪,、情色、黑色等元素,，敘事的豐富和復(fù)雜,，人物的矛盾與糾結(jié)，節(jié)奏的緊張與張力,，都表達(dá)得恰如其分,。

其他如《畫(huà)皮２》導(dǎo)演烏爾善、《一夜驚喜》導(dǎo)演金依萌,、《北京遇上西雅圖》導(dǎo)演薛曉路等,，陳旭光指出，都是在保留自己美學(xué)風(fēng)格的同時(shí),，誠(chéng)心服從于“制片人中心制”等工業(yè)化生產(chǎn)方式,。

陳旭光說(shuō),，與父兄輩的導(dǎo)演相比，這些后“第六代”導(dǎo)演更尊重觀眾和市場(chǎng),，更認(rèn)同產(chǎn)業(yè)運(yùn)行機(jī)制,，更甘心做好電影生產(chǎn)流水線上的有機(jī)一環(huán)，努力將電影藝術(shù)性表達(dá)與商業(yè)訴求相結(jié)合,，將中國(guó)電影推向新高度,。

類(lèi)型片創(chuàng)作扛起抗衡好萊塢重任

專(zhuān)家指出，大部分新導(dǎo)演在成長(zhǎng)過(guò)程中接受著好萊塢商業(yè)大片,、類(lèi)型電影的耳濡目染,，類(lèi)型電影生產(chǎn)成為他們的重要電影生產(chǎn)規(guī)范。

類(lèi)型電影是好萊塢發(fā)明的一種電影創(chuàng)作方法,、一種藝術(shù)產(chǎn)品標(biāo)準(zhǔn)化的規(guī)范,，主要類(lèi)型有喜劇片、愛(ài)情片,、西部片,、犯罪片、恐怖片,、歌舞片等,。

中國(guó)藝術(shù)研究院影視系副研究員劉藩把中國(guó)新導(dǎo)演群體在類(lèi)型片上的創(chuàng)作分為４類(lèi)。第一類(lèi)是具有海外專(zhuān)業(yè)經(jīng)歷的類(lèi)型片導(dǎo)演,，如《捉妖記》導(dǎo)演許誠(chéng)毅,、《非常完美》導(dǎo)演金依萌等，他們自覺(jué)地把海外類(lèi)型片經(jīng)驗(yàn)和民族文化結(jié)合起來(lái),。

第二類(lèi)是烏爾善,、吳京、寧浩,、徐崢,、薛曉路、丁晟,、非行,、陳思誠(chéng)等成熟的本土化類(lèi)型片導(dǎo)演，他們熟悉市場(chǎng)和觀眾,，已積淀了票房號(hào)召力,，是代表產(chǎn)業(yè)未來(lái)趨勢(shì)的中堅(jiān)力量。

第三類(lèi)是類(lèi)型意識(shí)明確的青年導(dǎo)演,，其資歷略遜一籌,，但作品已經(jīng)獲得市場(chǎng)認(rèn)可，如《繡春刀》導(dǎo)演路陽(yáng),、《滾蛋吧,！腫瘤君》導(dǎo)演韓延,、《火鍋英雄》導(dǎo)演楊慶、《煎餅俠》導(dǎo)演董成鵬等,。

第四類(lèi)是追求個(gè)性化表達(dá)的類(lèi)型片導(dǎo)演,，如《烈日灼心》導(dǎo)演曹保平、《羅曼蒂克消亡史》導(dǎo)演程耳,、《師父》導(dǎo)演徐浩峰等,，他們的個(gè)人表達(dá)沖動(dòng)開(kāi)拓了類(lèi)型片的邊界，促進(jìn)了本土類(lèi)型的多樣性發(fā)展,。

“這４類(lèi)類(lèi)型片導(dǎo)演,，正在以導(dǎo)演新勢(shì)力的姿態(tài)逐步扛起抗衡好萊塢的重任?！眲⒎f(shuō),，“只有這些導(dǎo)演的群體發(fā)展壯大了，才能提升中國(guó)電影的核心競(jìng)爭(zhēng)力,，才能夯實(shí)產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ),。”