“大部分新導(dǎo)演剛起步時(shí)沒(méi)有豐富的執(zhí)導(dǎo)經(jīng)驗(yàn)，沒(méi)有經(jīng)過(guò)市場(chǎng)的檢驗(yàn),，對(duì)他們來(lái)說(shuō),，第一要?jiǎng)?wù)是生存下去。因此，商業(yè)電影是他們大多數(shù)人的首選,，過(guò)分個(gè)人化的,、私語(yǔ)式的藝術(shù)表達(dá)在大多新導(dǎo)演作品中不會(huì)過(guò)分彰顯?！标愋窆庹f(shuō),，他們遵循共同的價(jià)值取向和判斷，那就是在主流意識(shí)形態(tài),，電影的商業(yè)性,、藝術(shù)性的矛盾糾葛中扮演好“體制內(nèi)的作者”。

他舉例說(shuō),，刁亦男的《白日焰火》獲得了柏林國(guó)際電影節(jié)最佳影片金熊獎(jiǎng),，被認(rèn)為是商業(yè)和藝術(shù)相得益彰的典范：選擇觀(guān)眾容易產(chǎn)生興趣的懸疑題材，融合了警匪,、情色,、黑色等元素，敘事的豐富和復(fù)雜,，人物的矛盾與糾結(jié),，節(jié)奏的緊張與張力，都表達(dá)得恰如其分,。

其他如《畫(huà)皮２》導(dǎo)演烏爾善,、《一夜驚喜》導(dǎo)演金依萌、《北京遇上西雅圖》導(dǎo)演薛曉路等,，陳旭光指出,，都是在保留自己美學(xué)風(fēng)格的同時(shí)，誠(chéng)心服從于“制片人中心制”等工業(yè)化生產(chǎn)方式,。

陳旭光說(shuō),，與父兄輩的導(dǎo)演相比，這些后“第六代”導(dǎo)演更尊重觀(guān)眾和市場(chǎng),，更認(rèn)同產(chǎn)業(yè)運(yùn)行機(jī)制,，更甘心做好電影生產(chǎn)流水線(xiàn)上的有機(jī)一環(huán)，努力將電影藝術(shù)性表達(dá)與商業(yè)訴求相結(jié)合,，將中國(guó)電影推向新高度,。

類(lèi)型片創(chuàng)作扛起抗衡好萊塢重任

專(zhuān)家指出，大部分新導(dǎo)演在成長(zhǎng)過(guò)程中接受著好萊塢商業(yè)大片,、類(lèi)型電影的耳濡目染,，類(lèi)型電影生產(chǎn)成為他們的重要電影生產(chǎn)規(guī)范。

類(lèi)型電影是好萊塢發(fā)明的一種電影創(chuàng)作方法,、一種藝術(shù)產(chǎn)品標(biāo)準(zhǔn)化的規(guī)范,，主要類(lèi)型有喜劇片,、愛(ài)情片、西部片,、犯罪片,、恐怖片、歌舞片等,。

中國(guó)藝術(shù)研究院影視系副研究員劉藩把中國(guó)新導(dǎo)演群體在類(lèi)型片上的創(chuàng)作分為４類(lèi),。第一類(lèi)是具有海外專(zhuān)業(yè)經(jīng)歷的類(lèi)型片導(dǎo)演，如《捉妖記》導(dǎo)演許誠(chéng)毅,、《非常完美》導(dǎo)演金依萌等,，他們自覺(jué)地把海外類(lèi)型片經(jīng)驗(yàn)和民族文化結(jié)合起來(lái)。

第二類(lèi)是烏爾善,、吳京,、寧浩、徐崢,、薛曉路,、丁晟、非行,、陳思誠(chéng)等成熟的本土化類(lèi)型片導(dǎo)演,，他們熟悉市場(chǎng)和觀(guān)眾，已積淀了票房號(hào)召力,，是代表產(chǎn)業(yè)未來(lái)趨勢(shì)的中堅(jiān)力量,。

第三類(lèi)是類(lèi)型意識(shí)明確的青年導(dǎo)演，其資歷略遜一籌,，但作品已經(jīng)獲得市場(chǎng)認(rèn)可,，如《繡春刀》導(dǎo)演路陽(yáng)、《滾蛋吧,！腫瘤君》導(dǎo)演韓延,、《火鍋英雄》導(dǎo)演楊慶、《煎餅俠》導(dǎo)演董成鵬等,。

第四類(lèi)是追求個(gè)性化表達(dá)的類(lèi)型片導(dǎo)演,，如《烈日灼心》導(dǎo)演曹保平、《羅曼蒂克消亡史》導(dǎo)演程耳,、《師父》導(dǎo)演徐浩峰等,，他們的個(gè)人表達(dá)沖動(dòng)開(kāi)拓了類(lèi)型片的邊界,，促進(jìn)了本土類(lèi)型的多樣性發(fā)展,。

“這４類(lèi)類(lèi)型片導(dǎo)演，正在以導(dǎo)演新勢(shì)力的姿態(tài)逐步扛起抗衡好萊塢的重任,?！眲⒎f(shuō),，“只有這些導(dǎo)演的群體發(fā)展壯大了，才能提升中國(guó)電影的核心競(jìng)爭(zhēng)力,，才能夯實(shí)產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ),。”