說到那英，那是80后一代人的回憶,，回想上個世紀末,，21世紀初，正當港臺樂壇風靡內(nèi)地之時,，她曾經(jīng)也撐起了內(nèi)地樂壇的一片天,，那個時候在我們內(nèi)地也涌現(xiàn)出了許多優(yōu)秀的歌手，比如孫悅,，陳紅,，楊鈺瑩等，自從港臺流行音樂盛行以后,，港臺曲風在內(nèi)地也受到廣大的歡迎和喜愛,，所以在市場化的推動下，內(nèi)地音樂被后來居上的港臺音樂滲透,，港臺曲風對內(nèi)地流行音樂的影響非常深刻,，除了那英一直在堅持，孫悅,、陳紅和楊鈺瑩那一輩慢慢走向沒落,，消失在茫茫的人海中，隨著商業(yè)化競爭的角逐,，內(nèi)地催生了一批又一批出類拔萃的歌手,，韓紅，田震,，羽泉組合等成為當時內(nèi)流行音樂的擔當,。
而刀郎是內(nèi)地樂壇的后起之秀,，也讓很多人感受到了流行音樂的另一種唱法,，刀郎的歌更容易讓普通的老百姓接受,，很接地氣，他的歌聲不做作,，也不浮夸,；不跟風，也不逐流,；對感情表達的很真實,，很貼近普通群眾的生活，所以普通大眾都非常喜歡他的歌,，唱起來也沒有難度。刀郎的歌很樸實,，也很實在,，不帶有任何流行元素的修飾，非常直白的就把感情通過歌聲傳遞出來,，一般人都能讀懂,，也能體會其中的含義，所以普通大眾喜歡刀郎的歌是有理由的,，并不是空穴來風,。
而在當時各種流行曲風盛行,，尤其是港臺流行音樂對內(nèi)地的極大沖擊,，內(nèi)地音樂也有新的轉(zhuǎn)型，一直以來,，內(nèi)地流行的通俗唱法和港臺流行的通俗唱法是兩種完全不同的風格,，各有各的味道，而羽泉組合的曲風跟港臺音樂更為貼近,，羽泉的出現(xiàn)打破了這種平衡,，其實內(nèi)地也是有能唱出港臺風格的歌手的。但是,，刀郎的出現(xiàn)標志著內(nèi)地音樂又刮起了一種另類流行元素,，他既不是那英那樣的風格，也不是港臺的曲風,，而是來自民間的,、純樸的、原生態(tài)的唱法,，又賦予了流行音樂新的內(nèi)涵,，因為刀郎的顛覆,，所以讓那英也很不能理解。她始終不明白這種風格的唱法也能受到歡迎,，也能成為流行音樂的主流,。
那么,，那英為什么要這樣說呢,？其實，那英代表的是一類群體,，就是她不是生活在普通草根的家庭里,，她感受不到一個普通百姓的生活，所以她唱出來的歌,，不是源于一個普通百姓對生活的感知,，而是她生活的環(huán)境和條件決定的，換句話說她的歌并不適合于普通大眾,，那么一般什么樣的人才會喜歡她的歌呢,，很顯然她的歌更向偏年輕群體，要么學生,，要么上班族,；而不是生活在最底層的百姓，但刀郎的聲音恰恰就代表了這一類群體,。正是生活環(huán)境的不同,，那英在音樂上會有自己的優(yōu)越感，在她對音樂的認知里早有自己的標準,，因為她缺乏對普通生活的感受,，所以她不了解底層喜歡聽的是什么，喜歡表達的是什么,，她所認為的音樂一定是有藝術欣賞性和價值的,，這也就難怪會否定刀郎的歌，認為他的歌只有農(nóng)民工才會喜歡,，而且適合在菜市場去放,。
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