原標題：“中國笛王”陸春齡今晨逝世,，斯人遠行，笛音長留

記者從上海音樂學院獲悉,，著名笛子演奏家陸春齡今天（5月22日）上午8時30分在中山醫(yī)院去世,，享年97歲。

陸春齡,，出生于1921年,，笛子演奏家，作曲家,，南方笛派的代表人物之一,，被譽為“中國魔笛”，上海人,，曾任上海音樂學院教授,、上海江南絲竹學會會長。

陸春齡去世

2017年10月31日,，記者曾去位于吳興路的陸春齡家采訪,，當時情景，歷歷在目。早上9點,，照顧他的阿姨送來一大把藥囑他吃掉,。他一粒一粒地吃，吃完了趕緊吃兩顆葡萄,，像個孩子一樣,。97歲高齡，雖然飲食起居都離不了人照顧,，但只要一提起笛子,，他就活力十足，從家中數(shù)十把笛子中挑出一支吹了起來,。越聊越高興,，老爺子還唱起了他自己創(chuàng)作的一段上海說唱，神采飛揚,，聲如洪鐘,。

2017年7月4日，盡管在醫(yī)院,，97歲的笛子演奏家,、作曲家陸春齡每天仍堅持吹奏，老人家說這是他生命的全部,。

講起自己的一生,，陸春齡用了“吹笛人”三個字樸素的字眼概括。他出生在上海,，7歲就開始跟隨一位老皮匠學吹笛,。年輕時的陸春齡曾在江南造船廠當過車工、在祥生出租汽車公司當過司機,，但始終沒有放棄對笛子的熱愛,。1934年，只有13歲的陸春齡獲得到廣播電臺演奏的機會,，他的笛聲就此隨著電波傳遍上海,。1937年，他參加了紫韻國樂社,，1940年參與發(fā)起了中國國樂社,，新中國成立后他參與籌建了上海民族樂團，1954年起在上海音樂學院兼職任教,。

憑著一支竹笛,，陸春齡曾去過70多個國家演出，笛音傳遍世界,，被譽為“中國笛王”,。出訪期間,，他學習各國民族民間音樂，并將它們改編成笛曲,，融匯出新的風格,。1955年夏天，陸春齡隨中國文化代表團出訪印度尼西亞,，在雅加達廣場,，有十萬觀眾前來觀看演出。印尼人民為了親睹藝術家的風采,，爭先恐后趕往廣場，為維持秩序,，警察不得不朝天鳴槍,。那時候，他正吹起《小放?！?。廣場人山人海涌動，他繼續(xù)著,，漸漸地,，剛才還一片混亂的場面安靜下來。第二天,，當?shù)貓蠹堅u論到：“槍聲不能維持秩序,，笛聲征服了十萬觀眾?！?/p>

陸春齡家的墻上,，掛著一張他與毛主席在人民大會堂的合影，他曾8次受到毛澤東主席的接見,。他還從書柜里找出兩本已經發(fā)黃的毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》給記著看,，他說：“我的思想因為這本冊子產生了轉變。文藝要為人民服務,，我始終牢記在心,。”墻上還有一張照片記錄了他在礦場演奏的場景,。陸春齡曾無數(shù)次到工廠,、到農村、到部隊演出,，礦場去得尤其多,。上世紀60年代至80年代，江蘇大屯煤礦,、山東萊蕪鐵礦,、南京九四二四鐵礦,、江西安源煤礦、海南石碌鐵礦等,，都曾有陸春齡的笛聲繞梁,。他甚至還深入到井下為礦工演奏，還曾拿起沉重的風鎬,，和礦工們一起掘煤,。

圖片來源：東方IC

演奏之余，陸春齡還是一位多產的創(chuàng)作者,?！耳p鴣飛》《歡樂歌》《小放牛》《中花六板》,，這些經他整理和改編的笛子曲,，如今已成笛界的保留曲目。2017年5月29日,，在“陸春齡笛藝90春音樂會”上,，陸春齡的弟子們紛紛登臺，演奏起他最富盛名的作品,。他的弟子中,，不少早已是享譽海內外的笛子演奏家和教育家。而他自己,，也穿上一件玫紅色的長袍,，吹起他最喜歡的《鷓鴣飛》。他的長袍上面繡著一只鷓鴣鳥,，那是程十發(fā)畫的,，惟妙惟肖。舞臺上,，97歲的陸春齡依然音色通透甜亮,，指法靈巧，留下“中國笛王”的不老風采,。人們都說,，你九十多歲了，不要吹了,，休養(yǎng)休養(yǎng),。他卻倔強地說：“有一分力氣就要發(fā)一分光，吹不動了要講,，講不動了要做,，要為培養(yǎng)新生力量做榜樣?！?/p>

一番話猶在耳邊,，一代笛王已駕鶴遠行,。斯人已逝，笛音長留,！

【附】專訪陸春齡：九十載玉笛飛聲

講述老百姓的喜怒哀樂

上觀新聞：您7歲開始跟老皮匠孫根濤學吹笛,，據(jù)說他琵琶、三弦,、二胡等樂器也樣樣精通,，您為什么偏偏選了笛子？

陸春齡：我伯父很喜歡民樂,，休息的時候吹拉彈唱都有,，我從小就很喜歡。至于為什么是笛子嘛,，你看這笛子,，不僅材料便宜、制作簡單,，而且攜帶方便，很適合窮苦百姓自娛自樂,。我的師父孫根濤雖然是個生活在底層的皮匠,，但他能用笛子吹奏出各種各樣優(yōu)美動聽、情真意切的曲子,，非常打動人,。我就這樣慢慢地愛上了笛子。

中國有許多民族樂器,，笛子歷史悠久,，比較有大眾基礎。雖然這竹笛小小一根,，表現(xiàn)力卻非常強,，它可以很高亢明亮，可以很抒情,，也可以很粗獷,。在北方、南方,，在中國不同的少數(shù)民族地區(qū),，笛子都發(fā)展出了各式各樣的風格和技法，可以塑造不同的音樂形象,，表達不同的情感,，這就是為什么它能一直流傳下來，得到大家喜愛的原因,。

陸春齡吹起自己作曲的巴烏《節(jié)日舞曲》

上觀新聞：您改編過許多民間樂曲,，自己也創(chuàng)作了不少,，什么樣的曲子最受老百姓的喜愛？

陸春齡：要讓老百姓喜歡,，就要讓他們一聽就懂,。因此藝術家一方面要具備深厚的傳統(tǒng)音樂功底，因為這種來自民間的,，代代相傳的基因是可以直接與老百姓相親近的,。其次，你要讓曲子和老百姓的生活聯(lián)系起來,。這就需要用笛音去塑造老百姓熟悉的形象,，去講述老百姓的喜怒哀樂。

剛剛說的是作品改編和創(chuàng)作的層面,，從表演的層面上來說,，演奏者不僅要學會演奏一首曲子，還要懂得曲子的內涵,、意境,。甚至，哪些前人吹過這首曲子,，他們的口風,、指法有什么不同，都需要搞清楚,。你要在在勤學苦練中,，慢慢找到打動人的聲音。當你真正站到舞臺上的時候,，則要做到完完全全忘我,。在臺上，沒有觀眾也沒有自己,，戒除一切雜念,，才能把曲子吹到觀眾心里。

參加2009上海文藝創(chuàng)作和重大文化活動頒獎儀式,，與秦怡（左）,、黃準（右）合影。東方IC

生活是藝術最好的素材

上觀新聞：《鷓鴣飛》可謂吹到了觀眾心里,。因為提起您,，許多人都會想起您吹奏的這首曲子。這么多年來您錄過許多個版本的《鷓鴣飛》,，為什么每次都不一樣,？

陸春齡：《鷓鴣飛》是來自湖南民間的曲子。講的是鷓鴣鳥非常漂亮,，但飛不高,，可是它又非常向往飛翔,。所以我將重點放在“飛”上，通過不同的技巧,，去模擬鷓鴣鳥忽高忽低,、忽近忽遠的“飛”，塑造出鷓鴣渴望自由,、渴望未來的形象,。我錄了很多個不同版本的《鷓鴣飛》，之所以每次都都不一樣,，是因為每次都會有新的想法,。創(chuàng)作和表演都需要創(chuàng)新，需要緊跟時代的腳步,。

就比如我上個世紀50年代創(chuàng)作的《今昔》,，最開始是用一支笛子吹的，后來被我改成了用兩支笛子吹,，我拿一支高音笛和一支低音笛去表現(xiàn)今昔對比,，曲子的情感表達一下子就不一樣了。一部作品的創(chuàng)作不是一蹴而就的,，要不斷修改,、精益求精，才能成為經得起推敲的好作品,，才能保持長久的生命力。

上觀新聞：您創(chuàng)作的《今昔》《喜報》《江南春》等一系列作品,，好多都是深入生活所得,。

陸春齡：對，這些都是有感而發(fā),?！督裎簟肥俏业奶幣鳎瑢Ρ热嗣襁^去的苦難和今天的幸福,。我曾到工廠,、礦山、海島,、漁場體驗生活,，一個藝術家把自己關在房間里是寫不出有血有肉的好作品來的，生活才是最好的創(chuàng)作素材,。藝術要從人民群眾中間來,，最終要回到人民群眾中間去。我記得有一次在安源煤礦,，礦長說慰問演出在劇場里就可以了,。但我卻決定到井下去給曠工表演,。

2016年第18屆上海國際藝術節(jié)開幕演出上，95歲高齡的笛子演奏家陸春齡攜弟子一起演奏《我的祖國》,。

上觀新聞：為什么執(zhí)意下井,？

陸春齡：我覺得既然是來一線慰問，就不應該只是做做樣子,，我也特別想去看看曠工們工作和生活的真實場景,。我坐在一輛煤車下去了，不能站著,，只能躺著,。我看到井下的曠工，他們冒著風險開采出來的礦石,，比金子更有價值,。在礦下，我到不同的作業(yè)點給不同的礦工演奏,。出來之后,，聽說有一位老礦工因為身體原因沒下井，我就專門去找到他,，為他演奏,，他感動地握著我的手不放。我告訴自己,，我要一輩子做人民的笛手,。我告訴自己，千萬不能脫離人民,，一切都要為了人民,。

生命不息，笛音不止

上觀新聞：這么多年來除了演奏和創(chuàng)作,，您還花了很多功夫在教學和傳承上,，發(fā)掘了許多優(yōu)秀的笛子演奏家，您教給他們最重要的東西是什么,？

陸春齡：說簡單點就是一個字——“德”,，“百行以德為首”，一個藝術家,，品德一定要高尚,，藝術才會持續(xù)放光彩。藝術不是為名為利,，而要有更高的目標,。當然了，技術一定要過硬，這是基礎,。

我其實1954年就到上海音樂學院兼職教書了,，1976年算正式調到那里。我教學生其實不分場地,、不分人群,，在學校教，在生活中也教,，在音樂會上也教,。我教學生總是一對一、手把手地教,，我對他們很嚴格,，總希望我的學生快點超過我，這樣才能讓笛子藝術更好地發(fā)揚光大,。

上觀新聞：您早到了該頤養(yǎng)天年的年紀了,，為什么總是閑不住，還在到處演出,？

陸春齡：人的一生太短暫了,。說實話我是老了，身體不如從前,，但我喜歡熱鬧,，在臺上演奏仍然讓我感到快樂，所以要趁我還能走動,，多做一點推廣民樂的工作,。你看見墻上袁曉園為我寫的那幅字了嗎？“愿為人民吐盡絲”,。生命不息,，笛聲不止，愿為人民吐盡絲,，這是我對自己的承諾,。