蘇大強(qiáng)的“作”需要想象,，而不是單純演出來的

回顧自己三十多年的表演經(jīng)驗(yàn),，倪大紅表示，表演一是要理清人物關(guān)系，二是要有想象力，三是要用心,。“我一直走到今天也是這樣去做的,，就是我覺得人物關(guān)系非常重要,。去創(chuàng)作一個(gè)角色一定要理順、理清你和對(duì)方的人物關(guān)系,，首先這個(gè)路數(shù)就正了,。然后就用想象力去塑造，如果你動(dòng)心了，你的表演是走心的,，你的表演可能會(huì)出現(xiàn)靈光一現(xiàn)的即興瞬間,。”

倪大紅覺得想象力很重要,，想象力甚至包括戲服，在他看來,，這并不是普通服裝,，“你把它當(dāng)成你身上的第二層皮膚，跟你一定相吻合的,，你從這個(gè)戲開始拍的時(shí)候穿上這身衣服,，一直到結(jié)束。你不要脫,，你展開的想象,，你創(chuàng)造的這個(gè)人物就有了人物關(guān)系?！?/p>

觀察生活也是想象力的一部分,，“比如說一位80多歲的老人要坐下，一定不會(huì)輕松坐下,，他一定會(huì)扶在那兒,，慢慢地往下坐，起的時(shí)候扶著起來,，他一定會(huì)找好一個(gè)支點(diǎn),，他身上腰部或者腿部都有支點(diǎn)，他慢慢地起來,。還有老人站著,，腿沒勁了，腰,、胯往前凸,，而且絕不會(huì)兩腳距離很近。我覺得演員一定要平時(shí)多觀察生活?，F(xiàn)在的生活真的是很單一了,，網(wǎng)絡(luò)太發(fā)達(dá)，大家都在這上面關(guān)注,，人和人不去溝通,。我那個(gè)年代不一樣，我也下過鄉(xiāng),，當(dāng)過知青,，我趕過馬車，種過菜，收過黃豆?，F(xiàn)在都是電腦上的游戲,、手機(jī)上的游戲。我覺得演員要多去觀察,，也許我這是老派演員的做法,，但是，對(duì)演員來說確實(shí)是有幫助,，一點(diǎn)點(diǎn)地把這些碎片積累在自己的腦子里,。”

具體到蘇大強(qiáng)這個(gè)人物的塑造,，倪大紅說他想了很多老人,，包括劇組其他人聊到的身邊的老人和他自己以往的積累，最終釋放出來,，就成了被大家說的“作”,，“他‘作’得太讓人傷心了，我是覺得他鬧騰,，他想讓孩子們都在他身邊,，因?yàn)楹⒆觽儚男【陀忻埽偌由线@樣一個(gè)母親?，F(xiàn)在母親不在了,，我歲數(shù)也大了，不想讓孩子們?cè)儆忻?。我鬧騰,、我‘作’，你們就能回到我的身邊來,，在美國(guó)你也要回來,。我不是去表現(xiàn)作和演‘作’，還是關(guān)注這個(gè)人物,。你演一下狠心,，狠心怎么演啊,？我又打開了想象,，比如，在煙民當(dāng)中有這么一個(gè)段子,，‘這個(gè)人能把煙戒了,，心得多狠’，吸煙的都知道,，戒煙是很難很難的一件事情,。我自己戒了多少回都沒戒掉,，他不是單一說我要去狠，現(xiàn)在有些表演就是這樣,，說這個(gè)角色是一個(gè)很惡毒,、很狠毒的人，他一上來就開始狠,，我覺得這恰恰一點(diǎn)都不狠,。你得尋找人物的狠的過程。如果人物關(guān)系沒找對(duì),，想象力打不開,，就只能去演狠?！?/p>