“手藝人也有春天”,，在短視頻時代不是奢望(2)

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2020-10-29 14:25:56 新京報

身處后工業(yè)時代，價格低廉,、功能實用,、種類繁多的現(xiàn)代產(chǎn)品，幾乎可以滿足我們的一切生活所需,。相比而言,，傳統(tǒng)手工藝品費時、費力,、費人工,、產(chǎn)量少，以至于很長一段時間以來,，除了旅游景區(qū)的特產(chǎn)門店,，我們幾乎在市場上看不到傳統(tǒng)手工藝品的影子。

在這樣的背景下,，我們還需要傳統(tǒng)手工藝嗎,？答案無疑是肯定的,。傳承和發(fā)揚手工藝,，既是我們作為“看門人”的責任，也是從歷史中挖掘當代價值的內在要求,。

或許在樂觀主義者眼中,，社會是不斷進步的、技術是不斷疊加的，“后浪”總是能夠超越“前浪”,。但現(xiàn)實是,，很多技藝如果不加以保護與傳承、無法創(chuàng)造價值,，“衰落”和“失傳”就是這些手藝最終的宿命,，我們不斷得到也不斷失去。在那些恢弘的遺跡,、雅致的文物背后,，藏著的是許許多多早已遺失的技藝，是歷史留下的空白格,。而這,，不得不說是種遺憾。

而從另一個視角看,，正是由于物質的極大豐富,，消費必然向著更高的等級不斷升級進階，對審美和文化的需求也在與日俱增,。冰冷的機器創(chuàng)造出無數(shù)的復制品,，但手工藝品卻是獨一無二，每一件作品都飽含古典文明的余韻,，也保留著手工雕琢的溫度,。

中國傳統(tǒng)文化從不缺少審美理念，器物的形,、質,、色、意都非?？季?。但大多數(shù)傳統(tǒng)手藝仍“養(yǎng)在深閨人未識”，傳統(tǒng)手工藝的低調和沒落,，很大程度上并不是因為公眾“不需要”,，而是因為“看不到”。

如今,，短視頻和直播電商為更多人看見傳統(tǒng)手工藝打開了一扇窗,。傳統(tǒng)手工藝走出作坊、走出村落,、走出街巷,，零距離展現(xiàn)在數(shù)億用戶面前，手工藝作品與廣闊的市場“無縫對接”,，傳統(tǒng)技藝的“復興”也正當其時,。

據(jù)了解,，目前為止，有超過5000名手藝人每天在抖音售賣作品,，其中超90%的人每天有穩(wěn)定收入,。景德鎮(zhèn)陶瓷大學學生周馨通過直播，在兩個月時間里,，賣出了10萬元手作瓷器,，是過去同期收入的100倍；江西新余的竹編師傅李年根,，因為竹編不掙錢,，他前后收過30多個徒弟都因為收入問題改了行；去年開始,，李年根接觸短視頻,，一個月能賣出5萬元竹編產(chǎn)品……這些都昭示著：當手藝人遇上短視頻，他們的春天來了,。

與之對應的是,，以短視頻為媒介、以直播電商為渠道,，傳統(tǒng)手工藝得以華麗轉身,，充分展示出其審美價值和市場價值。某種意義上,，這種傳統(tǒng)文化的當代表達也帶來了深層次的啟示：一個行業(yè)的興盛,，或許可以從“被看見”開始。

□鋼镚兒

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