《風起洛陽》里,,黃軒出演高秉燭。
新京報:影視改編過程中,,《風起洛陽》的哪些地方是具有改編難度的,?
徐康:在劇本創(chuàng)作的時候,臺詞和角色設定的尺度一直在打磨,。劇本改過很多次,,當時在揣摩劇中人物的時候,想要下沉一些,,把門檻降低一些,,那降得多低?包括里面的臺詞,,要白話一些到沒有生僻字還是可以用一些文言文,?這種尺度一直在打磨。
當然,,演員對于角色的理解又是一次磨合的過程,,比如黃軒老師對高秉燭這個角色,他認可了人物的階段變化,、心理變化才能演出來,,這個過程是痛苦的。在正式拍攝之前,,但凡有一天的時間,,主創(chuàng)團隊都盡可能把劇本打磨得再好一點,這個過程還是蠻痛苦,、煎熬的,。
黃軒塑造高秉燭經歷了痛苦的探究過程,。
新京報:《長安十二時辰》珠玉在前,,是否有壓力觀眾會將這兩部作品進行比較?
徐康:《長安十二時辰》(簡稱《長安》)質感非常強,,一定會舍棄一些東西,,相對來講觀劇門檻就會高,這是比較冒險的,?!堕L安》是一個很典型的導演作品,在馬伯庸的故事基礎上的藝術加工,,同時打著非常強的曹盾(該劇導演)防偽標簽,。曹盾導演是西安人,,他對長安城理解很深入,能帶來很高的藝術標準,。另外,,當時的市場比較好,有可觀的制作預算可以達到高水平的制作?,F在的市場整個的預算比劇集市場巔峰的時候下降了很多,,在這個情況下,很難去達到那個時候最高水平劇的質感,。即使非常努力做到了那個時候的90%,,甚至100%,對于用戶來講,,《長安》珠玉在前,,這是我們很大的壓力。在現行這種情況下,,如何做到一個平衡點,,讓大家覺得在用心做這個項目,是我們要考慮的,。
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