“話劇九人”民國(guó)知識(shí)分子系列作品,，都是基于歷史參考的藝術(shù)再創(chuàng)作,。《雙枰記》中,，程無右的角色刻畫,，便是基于《新青年》創(chuàng)辦者陳獨(dú)秀的“危害民國(guó)案”經(jīng)歷而來。陳獨(dú)秀曾先后五次入獄,，次次都牽動(dòng)著各方好友的心,，不少愛國(guó)人士紛紛奔走相救,。程無右便是對(duì)應(yīng)了這入獄的經(jīng)歷，盧泊安,、郎世飄是前來救助程無右的故友,。程先是不接受救助，而后展開博弈,。在三人的辯論之中逐步加重情感的筆墨,。思辨風(fēng)格的舞臺(tái)作品其特點(diǎn)之一便是臺(tái)詞密度高、有彈性且信息量大,。三人的對(duì)話是使得劇目酣暢淋漓的一大著力點(diǎn),。值得體會(huì)的是，這部劇中的情感包含著非常豐富的層次,，劇中,，在共產(chǎn)黨和國(guó)民黨對(duì)峙的時(shí)局環(huán)境下，知識(shí)分子,、愛國(guó)人士之間因找到價(jià)值觀相契的伙伴而惺惺相惜,。

——貝七

★北京人民藝術(shù)劇院《雷雨》

大麥評(píng)分：8.4分

演出時(shí)間：2021年9月24日-10月13日

演出地點(diǎn)：北京國(guó)際戲劇中心曹禺劇場(chǎng)

編劇：曹禺導(dǎo)演：濮存昕,、唐燁

主演：濮存昕,、龔麗君、白薈,、李洪濤,、王俊淇等

北京人藝供圖

濮存昕，唐燁執(zhí)導(dǎo)的新版《雷雨》,，是對(duì)該劇主題新的解讀和闡釋,，也可以說，是對(duì)曹禺創(chuàng)作初衷的追問和探求,。最突出的一點(diǎn)在于濮存昕對(duì)于周樸園的認(rèn)識(shí)和理解,，絕不同于《雷雨》演出史上任何一位演員對(duì)周樸園的詮釋。他顛覆了長(zhǎng)久以來人們總是通過繁漪的主觀感受來定義周樸園的習(xí)慣,，他飾演的周樸園不再是那個(gè)被偏執(zhí),，臆念扭曲了的形象，而是一個(gè)受過西式教育,，在事業(yè)上很成功的紳士形象,，是社會(huì)的中堅(jiān)，精英,，但他在家庭倫理上又是中國(guó)傳統(tǒng)社會(huì)普遍認(rèn)同的,，他自信自己的家庭是“最圓滿，最有秩序的家庭”,，他希望妻賢子孝,，這在當(dāng)年不是什么十惡不赦的罪過,，與封建夫權(quán)，父權(quán)扯不上關(guān)系,。在曹禺筆下,，無論繁漪，周樸園,，魯侍萍，大少爺,，二少爺,，四鳳，在這場(chǎng)悲劇中,，都是值得同情的,，至于誰(shuí)制造了這場(chǎng)悲劇，作者只能把它歸結(jié)為無常的命運(yùn),。如果說新版《雷雨》是有新意的,，應(yīng)該就在這里。

——解璽璋

@菊花茶：在不斷加快步伐涌入市場(chǎng)的眾多原創(chuàng)話劇中,，北京人藝新版《雷雨》卻以另辟蹊徑的姿態(tài)對(duì)經(jīng)典進(jìn)行了重塑,，給人耳目一新之感。主創(chuàng)們對(duì)劇本深入挖掘之后,，刪減,、增加并修改了一些臺(tái)詞，特別是結(jié)尾的處理從高潮之處戛然而止,，變成了六人撐起三把傘并肩踏浪而去的浪漫唯美大結(jié)局,，讓人從錯(cuò)愕神傷到五味雜陳，更加符合《雷雨》具有的包羅萬(wàn)象的多義性的特點(diǎn),。經(jīng)典在舞臺(tái)上重生,，觀眾在劇場(chǎng)里伴著經(jīng)典品評(píng)人生，每一次看都有新的發(fā)現(xiàn),，新的體驗(yàn),，這就是經(jīng)典在當(dāng)下的意義。

★國(guó)家大劇院X中國(guó)國(guó)家話劇院《直播開國(guó)大典》

大麥評(píng)分：7.9分

演出時(shí)間：2021年10月1-7日

演出地點(diǎn)：國(guó)家大劇院戲劇場(chǎng)

編?。禾锴喏?、劉金妮、姜文良導(dǎo)演：田沁鑫

主演：張桐,、吳樾,、陶虹、吳彼,、劉威,、蘇青,、韓青等

田雨峰攝

國(guó)家大劇院與國(guó)家話劇院聯(lián)合創(chuàng)排的話劇《直播開國(guó)大典》，以國(guó)家電臺(tái)初創(chuàng)與完成重大直播任務(wù)為規(guī)定情境,，事業(yè)與個(gè)人命運(yùn),、信仰與感情抉擇為核心矛盾，向一代先驅(qū)致敬,。舞臺(tái)的現(xiàn)代符號(hào)糅入懷舊元素,，打造出視覺和思緒的雙重張力?？思鹤月?、負(fù)重前行的無我境界，對(duì)新國(guó)家和未來幸福的憧憬與捍衛(wèi),，長(zhǎng)期嚴(yán)酷斗爭(zhēng)環(huán)境中理智與情感的沖突異變,，在田沁鑫、劉金妮,、姜文良等主創(chuàng)細(xì)膩的筆觸下,，表達(dá)可信可感，流暢豐沛,。作品結(jié)構(gòu)布局,、場(chǎng)面呈現(xiàn)和調(diào)度形式，都帶著饒有意味的“回旋”特征,，匠心精到,，十分貼切，審美個(gè)性鮮明,。明暗兩條線的纏斗,，懸疑的鉤織藏掖，手法傳統(tǒng)但有很好的牽引,，兩線推進(jìn)波譎云詭,，也為情感的敷設(shè)、收放發(fā)揮作用,，很大程度上消弭了獻(xiàn)禮和行業(yè)作品常有的創(chuàng)作約束感,。張桐、吳彼,、劉威,、陶虹等奉獻(xiàn)了豐滿真實(shí)的人物塑造，特別是突出性情各異的反差,，強(qiáng)化了人物和事件走向間的順逆交鋒銳度,。

——程輝

★新青年劇團(tuán)《變形記》

大麥評(píng)分：8.0分

演出時(shí)間：2021年12月18-19日

演出地點(diǎn)：國(guó)家話劇院小劇場(chǎng)

原作：卡夫卡

主演：張加懷、安顏、崔瑋,、夏心

李建軍導(dǎo)演根據(jù)卡夫卡《變形記》改變的同名作品,，是一場(chǎng)跨越時(shí)空的對(duì)話。在極簡(jiǎn)的舞臺(tái)上,，百年前歐洲作家對(duì)人心的犀利剖析,，與當(dāng)代中國(guó)導(dǎo)演對(duì)世態(tài)的深入體察，形成一組復(fù)調(diào),，在推進(jìn)中或交織,，或游離，始終密切呼應(yīng),。舞臺(tái)布景雖然僅有一塊帶污漬的白板和一堆舊衣服,，但導(dǎo)演通過聲音、形體和影像,，以遠(yuǎn)超文字的直接和強(qiáng)烈，刺激觀眾的感受與想象,。把小說特別是短篇小說改編為舞臺(tái)作品,，天然帶有巨大的挑戰(zhàn)，需要眼力,、心力和勇氣,。