說白話就是,,只用一臺攝像機拍攝。
在這個多機的年代,,有時電影拍攝甚至多到6機位拍攝,,但王家衛(wèi)堅持單機拍攝就因為,這樣的光拍出來的女孩子好看,。
因為這樣的堅持才有《繁花》絕美的畫質(zhì)感,。
熟悉的單鏡頭,光影色彩,,王家衛(wèi)的鏡頭語言還是一如既往的穩(wěn)定,。
這樣的光影,讓我想起王家衛(wèi)的成名作《重慶森林》,。
王菲在扶手樓梯的這段,,讓多少電影迷去第一次去香港就要到那段扶梯朝拜。
還有酒吧里金城武和林青霞的這段,,
王家衛(wèi)美學初見雛形,。
到了《花樣年華》,王家衛(wèi)美學一戰(zhàn)成名,,橫掃國內(nèi)外多個大獎,。
在王家衛(wèi)鏡頭下的張曼玉和梁朝偉,每一幀都美到能當壁紙,。
尤其是張曼玉在影片里穿著各款旗袍裊裊婷婷走過去的身姿,,再加上王家衛(wèi)的光影,把這段婚外戀的故事,,染上了壓抑的色彩,,不過又不會顯得俗氣。
《一代宗師》里王家衛(wèi)美學達到新的高度,。
墨鏡王鏡頭下的章子怡美得像一幅畫,,比如火車站的打戲
以及金樓這段,看著就像油畫,,讓人情不自禁聯(lián)想到《最后的晚餐》,。
不得不夸贊一句,,王家衛(wèi)是懂影視藝術(shù)魅力的,而且更難得的是,,這么多年過去了,,他一直堅持這種質(zhì)感。哪怕是制作周期更多的電視劇上,,他依然堅持著這點,。
為什么王家衛(wèi)拍電影拍電視劇速度這么慢?大概是他試圖在每一秒的畫面中營造出高度風格化的詩意氛圍,。
怪不得唐嫣和辛芷蕾都押寶在《繁花》上,,拍三年就三年,一句怨言都沒有,,導演隨叫隨到,。
其實王家衛(wèi)的鏡頭下,可不止女孩子好看,,大家都很好看,。這張大合照,真的很有年代感,,不說還以為是90年代時拍下的聚會照,。
無論是電影圈還是電視圈,能不能多點對光影,、構(gòu)圖,、運鏡有追求的導演,不要再來打戲慢鏡頭,、PPT式切鏡頭的迷之審美了。
這些導演通通都給我去看《繁花》,,以后都不想看到這些令人費解的運鏡,。
那么問題來了,內(nèi)娛其他導演和王家衛(wèi)的區(qū)別是什么,?
我覺得大概是平面圖和立體圖的距離吧,。你認為呢?
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