三代會把音樂和舞臺放在最重要的位置。比起一代,、二代,,三代的小孩受短視頻的影響非常大,,有更多的想法要表達。我們一直鼓勵他們用原創(chuàng)音樂和社會交流,。我尤其希望,,三代的音樂能夠真正的走向大眾,,而不是圈內(nèi)自嗨的偶像音樂,。
我經(jīng)??吹剑芏嗳颂岢鲎屓A語音樂走向世界,。其實我倒覺得,,不如先讓男團音樂或者偶像音樂走向中國大眾。因為國內(nèi)除了TFBOYS之外,,大部分男團音樂都沒法走向大眾,這是很遺憾的,。TFBOYS組合的成功,,音樂定位準確功不可沒。
做男團音樂最痛苦的是,,在國內(nèi)找不到特別好的男團音樂人,,有時候只能去國外搜一些demo,但真正到我們手里的demo,,都是挑剩下的,,大部分國外的demo也不太適合中國大眾的審美。所以我希望成員能在原創(chuàng)上有所突破,,自己寫出更適合國人審美的歌,。
從目前來看,距離目標差距還是很大,,但是我期待隨著成員音樂水平的不斷提升,,有一天能達成這個目標。
同時,,希望三代團體能把偶像音樂與中國大眾欣賞點相結(jié)合,,多出一些既能被大眾傳唱,又具有欣賞性的音樂,。如果出道之后,,一個團體的影響力還局限在時代峰峻粉絲當中,就是失敗的。
我們會在三代團體出道之后,,考慮到出道成員的特點,,最大限度的揚長避短,找到更適合他們的音樂和舞臺路線,。
我也經(jīng)常聽很多人說,,內(nèi)娛沒有舞臺,偶像的歸宿就是演戲,。這是一個客觀現(xiàn)實,,很多人最終都會去演戲。但對于三代來講,,我們會在成員25歲之前專注舞臺,、音樂。如果成員到了25歲之后,,本身有意愿,,以及個人條件合適,我們才會在轉(zhuǎn)型時考慮,。
內(nèi)娛沒有舞臺,,根源在于平臺做偶像舞臺沒有足夠的動力,因為它相對是一個小眾的市場,,無法實現(xiàn)自負盈虧,。但對于偶像和公司來講,舞臺又是必不可少的,。
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