滿江紅編劇談電影市場遇冷

2024年國慶檔電影市場經(jīng)歷了冷熱碰撞,，觀眾的需求和興趣發(fā)生了顯著變化,。年初的紅火復(fù)蘇后，暑期檔和中秋檔票房令人失望,，觀眾對(duì)電影的興趣逐漸冷淡,。國慶檔最終收于21.04億元，購票人次僅為2019年高峰期的一半。這表明國內(nèi)電影行業(yè)需要重新審視,，以迎合觀眾的真正需求,。

今年國慶檔盡管有數(shù)部豆瓣評(píng)分超過8分的影片上映，但觀眾的熱情不如從前,。許多觀眾更傾向于選擇在家觀看網(wǎng)絡(luò)影視內(nèi)容,，對(duì)影院影片的質(zhì)量要求也越來越高。中秋檔僅收入3.89億元,，不足2019年“史上最強(qiáng)中秋檔”票房的一半,。即便是一部制作嚴(yán)謹(jǐn)、話題度十足的電影,，也難以打動(dòng)被互聯(lián)網(wǎng)文化和快節(jié)奏內(nèi)容吸引的年輕觀眾,。

曾經(jīng)是票房支柱的陳思誠、徐崢,、寧浩等知名導(dǎo)演的作品在國慶檔遇冷,。業(yè)內(nèi)人士指出，“老一套”模式逐漸失去吸引力,，觀眾渴望看到真正能觸及心靈的全新內(nèi)容,。例如，《逆行人生》中的小人物經(jīng)歷坎坷再獲成長的故事雖引人入勝,，但觀眾批評(píng)主角設(shè)定不接地氣,，結(jié)局過于理想化，引起了廣泛討論,。

今年國慶檔還伴隨著尖銳的輿論撕裂,。高票房作品《熱辣滾燙》在性別話題等方面引發(fā)了強(qiáng)烈爭議，社交平臺(tái)上各種意見碰撞激烈,，甚至形成“群體對(duì)立”,。這一情況不僅出現(xiàn)在主旋律大片中，口碑佳作如《孤注一擲》《消失的她》也在社交媒體上引發(fā)討論狂潮,。阿里影業(yè)總裁李捷指出，當(dāng)今電影投資面臨的最大風(fēng)險(xiǎn)已不再局限于內(nèi)容質(zhì)量和演技,，而是各種輿論壓力,。

電影行業(yè)面臨新的發(fā)展周期和挑戰(zhàn)。從2023年開始,，A股多家影視公司財(cái)報(bào)顯示營收和凈利潤下滑,。制片人藤井樹分析，電影產(chǎn)量減少可能會(huì)讓未來幾年內(nèi)的電影市場面臨“作品荒”,。觀眾觀影意愿回升被認(rèn)為是“疫情后的情緒反彈”,，但一旦情緒回歸平穩(wěn)，觀眾對(duì)影院的興趣將進(jìn)一步下降。

近年來觀眾的需求早已發(fā)生改變,。年輕觀眾不僅需要“好故事”，還需要“情緒價(jià)值”,。近兩年涌現(xiàn)的票房黑馬如《消失的她》《孤注一擲》都是情緒影片的成功案例,。然而，當(dāng)情緒和話題成為標(biāo)配后,，市場也出現(xiàn)了一些擔(dān)憂：情緒價(jià)值無法量化,，且隨輿論風(fēng)向變化，如果沒有恰當(dāng)?shù)谋磉_(dá)和社會(huì)共鳴,，影片可能成為口碑翻車的受害者,。

電影行業(yè)需要不斷創(chuàng)新，以順應(yīng)觀眾口味的快速變化,。那些依賴?yán)咸茁返挠捌瑹o法在市場中走遠(yuǎn),，創(chuàng)新才是吸引觀眾的關(guān)鍵。例如,，《749局》雖然首日票房不低,，但因邏輯硬傷較多，口碑逐漸崩塌,。而《滿江紅》憑借緊湊的情節(jié)和高信息量獲得成功,，顯示出高質(zhì)量的故事仍然是王道。

盡管市場趨冷,，新一代導(dǎo)演和編劇們的想象力仍然令人驚喜,。一些小成本影片如《出走的決心》《野孩子》，憑借真實(shí)感和創(chuàng)新突破獲得了票房成績,。策展人高一天建議小成本影片可以考慮在非大檔期上映,，以便口碑發(fā)酵，為觀眾帶來更豐富的選擇,。

面對(duì)未來不確定性,，市場也在回歸理性。那些能夠在逆境中堅(jiān)持的電影人,，將在挑戰(zhàn)中找到新的方向,。電影行業(yè)的“冬季”或許仍會(huì)持續(xù)，但真正熱愛電影的創(chuàng)作者將在困境中找到機(jī)會(huì),，帶給觀眾一個(gè)更加生動(dòng),、多元的電影世界。滿江紅編劇談電影市場遇冷,！