在無(wú)人在意的角落，“渣爹”開(kāi)始過(guò)氣了,？同質(zhì)化角色難再出圈

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2024-11-08 09:30:17 讀娛

在無(wú)人在意的角落，“渣爹”開(kāi)始過(guò)氣了,？

近年來(lái),，古裝宅斗劇逐漸流行，《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》《嫣語(yǔ)賦》《墨雨云間》等劇集成為典型代表,。這類劇集中,，妻妾、嫡庶之間的爭(zhēng)斗常常引發(fā)各種矛盾,。如果主君明理公正,，家庭表面和諧；但如果主君偏袒某一方,，內(nèi)斗不斷,，劇情發(fā)展充滿想象空間。后者這樣的父親常被稱為“渣爹”,。在無(wú)人在意的角落，“渣爹”開(kāi)始過(guò)氣了,？

在近期收官的《錦繡安寧》中，蘆芳生飾演的羅成章升級(jí)為“渣爹”P(pán)LUS版本,，成為近期古裝劇市場(chǎng)又一令人氣憤的角色,。他與《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》中的盛紘有諸多相似之處,。

兩人都寵妾滅妻。盛紘偏愛(ài)林小娘,，不僅給她房產(chǎn)田畝,，還讓她掌管家中事務(wù)；羅成章也讓喬小娘管家,，并在第一任大娘子去世后想扶正她,，但迫于母命娶了第二任大娘子，依然心系喬小娘,。

兩人同樣偏心眼,。盛紘偏愛(ài)林小娘的子女，尤其是墨蘭,；羅成章對(duì)喬小娘所生的一對(duì)兒女特別青睞,，對(duì)丫鬟生的庶子則冷眼相待,，甚至不讓他上族譜或上學(xué)堂。

他們都自私且愛(ài)面子,。盛紘以維護(hù)家族顏面和個(gè)人仕途為先,，即使家人受委屈也在所不惜,；羅成章處理家事時(shí)也如出一轍，認(rèn)為將家中不平之事報(bào)官極為丟臉,。

羅成章在某些方面比盛紘更甚,。對(duì)待妻子，他企圖動(dòng)用她們的嫁妝為自己鋪路,；對(duì)待子女,，他不僅偏心,，還近乎無(wú)恥,，例如欲將羅宜寧嫁給上司之子為妾，甚至毒打她,；對(duì)待母親，他也毫無(wú)孝順之心,，逼得羅老太太下跪請(qǐng)求,。

羅成章這一角色雖然渣出了新高度,，卻未能引起廣泛關(guān)注。這可能是因?yàn)橛^眾對(duì)“渣爹”角色已產(chǎn)生審美疲勞,。以往的“渣爹”角色如蘇大強(qiáng)、喬祖望等總能在罵聲中出圈,，而如今這類角色愈發(fā)雷同化,，缺乏創(chuàng)新,，導(dǎo)致觀眾興趣下降,。

此外，這些角色在劇中的功能越來(lái)越像工具人,，主要用于交代背景。以《錦繡安寧》為例,，羅成章的許多行為都通過(guò)其他演員的臺(tái)詞來(lái)表現(xiàn)，留給扮演者的發(fā)揮空間極少,。這種呈現(xiàn)方式使得角色缺乏血肉。

從社交平臺(tái)的營(yíng)銷來(lái)看,，過(guò)去的“渣爹”角色往往有大量的視頻切片、PPT式解讀和表情包等物料,，演員也會(huì)與網(wǎng)友互動(dòng)。如今，觀眾對(duì)這類角色失去興趣,，互動(dòng)減少,，演員的自黑式營(yíng)業(yè)效果有限,。

“渣爹”類角色的市場(chǎng)反響經(jīng)歷了大起大落,，反映了觀眾審美的變遷和角色創(chuàng)新度的重要性,。同質(zhì)化的“渣爹”角色過(guò)氣并不奇怪。

(責(zé)任編輯：盧其龍 CN070)

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