付航的passion恰逢其時 激情改變?nèi)松?/h1>
近日,，喜劇演員付航在喜劇綜藝《喜劇之王單口季》中獲得總冠軍,。這不是他參加的第一個綜藝，但觀眾開始通過這個節(jié)目了解并關(guān)注他,。付航在劇場與觀眾互動的視頻在微博上流量不少,，但好評不多，觀眾可能只是覺得他開得起玩笑，愛玩愛鬧。然而,，在《喜劇之王》的舞臺上，他的表現(xiàn)點(diǎn)燃了觀眾的熱情,。
付航獨(dú)特的表演模式包括神情激動,、肢體動作豐富，常大喊“passion”（激情）,。這種表演給當(dāng)下的喜劇注入了新的活力,。他在節(jié)目中的表演形成了一個以“passion”為主題的序列，幾乎每場都會聲嘶力竭地喊出這個詞,，現(xiàn)場和屏幕前的觀眾都被他感染。為什么我們會如此容易受到他的感染,？為什么我們需要這種召喚,？
文章從2000年代的激情談起，探討了它與2020年代激情的不同,。2000年代的激情常常出現(xiàn)在英語培訓(xùn)等成功學(xué)中,，激發(fā)人們破釜沉舟的決心。而今天厭倦內(nèi)卷的年輕人對此感到時代錯亂,。那么,，付航的激情有何不同？
布萊恩·馬蘇米在《虛擬的寓言：運(yùn)動,，情感,，感知》中將情感定義為一種自主神經(jīng)系統(tǒng)，與認(rèn)知并行運(yùn)作,，但相對獨(dú)立,。情感是社會形態(tài)，體現(xiàn)了身體與身份在自我與社區(qū)的交織,。2000年代的激情是對未來愿景的投資,，相信努力會帶來回報。而2020年代的激情則是一種反高潮敘事,，面對不確定甚至悲觀的未來,，繼續(xù)生活本身就需要激情。
脫口秀舞臺成為底層敘事的場所,，付航的脫口秀正是典型的底層敘事,。他給自己貼上“差生”、“容貌焦慮”,、“大?！钡葮?biāo)簽,，但他用激情來背負(fù)這些標(biāo)簽。他的表演不僅在于文本,，更在于手勢,、眼神、表情和語調(diào),。付航在《喜劇之王》的第一場表演講述了自己經(jīng)過瘋狂的專業(yè)培訓(xùn)后自信爆棚,，卻高考失利，最終在應(yīng)聘保安時被問及是否有激情,。這不僅是表演上的呼應(yīng),，也是對時代情緒的回應(yīng)。
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近日,，喜劇演員付航在喜劇綜藝《喜劇之王單口季》中獲得總冠軍,。這不是他參加的第一個綜藝，但觀眾開始通過這個節(jié)目了解并關(guān)注他,。付航在劇場與觀眾互動的視頻在微博上流量不少,，但好評不多，觀眾可能只是覺得他開得起玩笑，愛玩愛鬧。然而,，在《喜劇之王》的舞臺上，他的表現(xiàn)點(diǎn)燃了觀眾的熱情,。
付航獨(dú)特的表演模式包括神情激動,、肢體動作豐富，常大喊“passion”（激情）,。這種表演給當(dāng)下的喜劇注入了新的活力,。他在節(jié)目中的表演形成了一個以“passion”為主題的序列，幾乎每場都會聲嘶力竭地喊出這個詞,，現(xiàn)場和屏幕前的觀眾都被他感染。為什么我們會如此容易受到他的感染,？為什么我們需要這種召喚,？
文章從2000年代的激情談起，探討了它與2020年代激情的不同,。2000年代的激情常常出現(xiàn)在英語培訓(xùn)等成功學(xué)中,，激發(fā)人們破釜沉舟的決心。而今天厭倦內(nèi)卷的年輕人對此感到時代錯亂,。那么,，付航的激情有何不同？
布萊恩·馬蘇米在《虛擬的寓言：運(yùn)動,，情感,，感知》中將情感定義為一種自主神經(jīng)系統(tǒng)，與認(rèn)知并行運(yùn)作,，但相對獨(dú)立,。情感是社會形態(tài)，體現(xiàn)了身體與身份在自我與社區(qū)的交織,。2000年代的激情是對未來愿景的投資,，相信努力會帶來回報。而2020年代的激情則是一種反高潮敘事,，面對不確定甚至悲觀的未來,，繼續(xù)生活本身就需要激情。
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