我是刑警導演覺得7.8分略低！愛奇藝“2024年度劇王”頒發(fā)得有點早了,。12月7日，愛奇藝在尖叫之夜上將年度劇王頒給了古裝懸疑劇《唐朝詭事錄之西行》,。就在當晚,，刑偵劇《我是刑警》的愛奇藝站內(nèi)熱度破萬、央八實時收視率破4，成為愛奇藝2024年成績最好的一部劇,。

《我是刑警》的爆發(fā)之路并未止步,。截至12月12日，《我是刑警》云合最高市占率已超過30%,，持續(xù)占據(jù)云合,、酷云、CVB等多個榜單首位,。無論從收視率,、網(wǎng)播數(shù)據(jù)還是招商情況來看，表現(xiàn)都十分優(yōu)秀,，“我是刑警劇王”的話題也登上了微博熱搜,。然而，《我是刑警》并非完美無缺,，豆瓣評分7.8分成為唯一的不足之處。

客觀來看,，這個分數(shù)在2024年的劇集市場并不算差,。但對比今年的高分劇如《唐朝詭事錄之西行》8.4分、《邊水往事》7.9分和《柳舟記》8分,，《我是刑警》似乎值得更高的評價,。開分之后，針對評分是否合理引發(fā)了一場爭論,。

近年來,，隨著罪案刑偵片進入網(wǎng)生時代，“高概念”成為這類題材創(chuàng)作的核心,，內(nèi)容創(chuàng)作趨向于新穎的設定和故事背景,。例如，《白夜破曉》中的雙胞胎兄弟輪流破案,、《獵罪圖鑒》中的“畫像追兇”,。而《我是刑警》則顛覆了這種“眼花繚亂”的高概念，以樸素,、純粹的紀實風格回歸“刑偵”本身,，這也是為什么觀眾劇評中常出現(xiàn)“硬核”二字。

紀實風格確實讓市場眼前一亮,，高熱度和高收視證明觀眾仍然需要紀實刑偵劇,。但與劇集熱度不匹配的口碑評分也引發(fā)了輿論爭議。探討《我是刑警》是否值得更高分數(shù),，或許要回到紀實刑偵劇的創(chuàng)作本身,。

把時間撥回到千禧年前后，這是紀實刑偵劇創(chuàng)作最活躍的時期。取材自真實刑事案件的紀實類刑偵劇,，在創(chuàng)作上一直跟隨時代的脈搏,。上世紀九十年代大案頻發(fā)的時代背景為影視創(chuàng)作提供了豐富素材，促使千禧年前后刮起了一股紀實刑偵劇的創(chuàng)作熱潮,。事實上,，2024年播出的《我是刑警》中所涉及的重案大多也是發(fā)生在九十年代。

根據(jù)法制日報2003年的報道,，這一時期國內(nèi)電視劇年生產(chǎn)總量達到8000至9000集,，其中公安題材作品比例達到了電視劇生產(chǎn)總量的30%。而在2003年舉辦的“公安題材影視制作研討會”上,，時任中國廣播電影電視總局總編室副主任的王丹彥透露：只要社會上出現(xiàn)大案,、要案、重案,，很多制作單位便會蜂擁而上,，爭搶拍攝權(quán)。

顯而易見,，紀實類刑偵是千禧年前后最受歡迎的影視創(chuàng)作題材之一,。一方面，刑偵題材具備復雜的,、強烈的情緒表達特性,，以及背后反映的社會矛盾，為影視創(chuàng)作提供了更大的空間,。另一方面,，真實的刑事案件本身就適合進行戲劇化加工，紀實刑偵劇在觀眾側(cè)確實能獲得較好的市場反饋,。

以1999年首播的《12.1槍殺大案》為例,，該劇由西安電影制片廠出品，改編自1997年末西安真實發(fā)生的一系列槍殺血案,，收視率高達35.52%,；2002年開播的《中國刑偵一號案》（又名《末路1997》），改編自被公安部列為1997年中國刑偵一號案的“白寶山案”,，收視率同樣高達35%,。

但隨著紀實刑偵劇的井噴與繁榮，問題也隨之涌現(xiàn),。這類強調(diào)“紀實”的刑偵劇逐漸滑向了另一個極端——過度強調(diào)真實,。2003年，公安部宣傳局副局長指出公安題材在創(chuàng)作上的一系列嚴重問題,，諸如暴露公安機關的偵查手段,、過度渲染暴力場面等,，產(chǎn)生了一些負面社會效應。

2004年,，廣電總局下發(fā)通知,，規(guī)定涉案劇只能晚上11點之后播出。這一措施雖然不是禁播所有涉案劇,，但也大大打擊了市場的創(chuàng)作熱情,。自此，紀實刑偵劇開始斷檔,。直到2014年,，《湄公河大案》在央視一套播出，索福瑞收視率峰值破3,，并榮獲飛天獎優(yōu)秀電視劇獎,，重新點燃了市場對紀實刑偵劇的熱情。

但這一階段正值臺,、網(wǎng)關系從電視臺主導轉(zhuǎn)變?yōu)橐曨l網(wǎng)站主導的關鍵時期,，罪案刑偵劇走向高概念，內(nèi)容創(chuàng)作者更追求“強設定”,，幾乎不會觸碰真實刑案,。因此，自《湄公河大案》之后,，紀實刑偵劇繼續(xù)保持著“斷檔”。

終于在2024年,，《我是刑警》的熱播讓紀實刑偵劇重回大眾視野,。但這十年間，紀實刑偵并未完全銷聲匿跡,，涉及“孫小果案”“海南黃鴻發(fā)案”“操場埋尸案”等真實刑案的《掃黑風暴》,，融合了“江歌案”“4.14聊城于歡案”的法治案情劇《底線》都在當時掀起了輿論狂潮。

相比于二十年前力求真實還原刑事重案的紀實刑偵劇,，《掃黑風暴》和《底線》對真實刑案的藝術(shù)加工大于還原,，大部分觀眾并不將其視為紀實刑偵劇。事實上,，從早年的過度追求真實到近年來的強調(diào)藝術(shù)表達,，紀實刑偵劇橫跨近三十年的創(chuàng)作歷程中，關于真實還原與藝術(shù)加工的尺度爭論始終存在,。

《我是刑警》面臨的口碑爭議本質(zhì)上還是回到了二十年前的問題,，如何平衡真實性與藝術(shù)性成為了這類劇集創(chuàng)作的難題?？陀^來說,，《我是刑警》的“紀實”和過去紀實刑偵劇的“紀實”存在一定差別,。過去的“紀實”之所以被禁止，主要是因為對犯罪細節(jié),、犯罪場面的極端刻畫,。而《我是刑警》在央視、公安部新聞傳媒中心的把控下,，暴力,、血腥、恐怖畫面大大減少,，甚至會被馬賽克模糊處理,，“紀實”的重點放在了案件偵破過程上。

由秦川（于和偉飾）串起的多個刑事要案偵辦過程中,，展現(xiàn)了搜尋線索,、比對證據(jù)、案件推理的全過程,，同時穿插了刑偵技術(shù)的發(fā)展演變對案件偵辦的影響,。這種“硬核”的辦案風格正是《我是刑警》的“紀實”之處。但問題在于,，網(wǎng)生時代高概念罪案刑偵劇的一大特色是“神話”辦案人員,，為了推進劇情而大開“金手指”，這種“爽劇”環(huán)境下培養(yǎng)起來的網(wǎng)生代觀眾,，對于《我是刑警》呈現(xiàn)的真實辦案過程顯然有些“水土不服”,。

因而《我是刑警》播出過半，紀實畫風難免會遭遇敘事節(jié)奏過于平淡的質(zhì)疑,，被重大刑案吸引而來的觀眾很難習慣這種類似辦案紀錄片的敘事風格,，這或許是豆瓣評分暫時止于7.8分的主要原因。但一個無法忽視的問題在于,，和其他類型劇不同,，紀實刑偵劇在創(chuàng)作上跟隨時代的脈搏，肩負的社會意義,、反映的社會問題,，都注定這類劇集的創(chuàng)作不能信馬由韁，在藝術(shù)表達上存在一定的界限,。

以《我是刑警》為例,，相比網(wǎng)生的高概念刑偵劇聚焦主角個人的英雄主義，這部劇通過紀實風格的辦案過程來展現(xiàn)相關程序的嚴肅性,、嚴謹性,，以及警隊的凝聚力和集體主義，同時在案件剖析過程中折射出社會問題,，實現(xiàn)了為觀眾提供藝術(shù)娛樂性的同時,，傳遞正向的社會價值觀,，強調(diào)法治意識。當然審美是比較私人的話題,，這種紀實類的敘事風格,、扎根現(xiàn)實的情節(jié)發(fā)展不一定符合所有人的喜好，《我是刑警》豆瓣評分7.8究竟是高是低,，觀眾心中都有自己的標準,。

但不可否認，《我是刑警》帶動紀實刑偵劇重回劇集市場爆款行列具備一定的行業(yè)意義,，先重回市場才能持續(xù)發(fā)展進步以滿足更多觀眾的需求,。