看陳麗君主演的越劇《我的大觀園》 創(chuàng)新演繹紅樓世界(2)
導演徐俊曾是上海滬劇最有影響力的小生，但他希望有更多創(chuàng)作自主權，放棄舞臺,，進入校園系統(tǒng)學習導演，并在著名導演藝術家徐啟平教授指導下獲得上戲導演專業(yè)碩士學位,。畢業(yè)后，他曾為趙志剛打造網(wǎng)絡小說改編的越劇《第一次的親密接觸》,，引發(fā)年輕觀眾追捧,。他還導演了根據(jù)白先勇小說《玉卿嫂》改編的同名越劇，使主演方亞芬獲得梅花獎榜首,。近年來,，徐俊導演的音樂劇《趙氏孤兒》和《哈姆雷特》被譽為“國產(chǎn)音樂劇的天花板”，在全國演出數(shù)百場,，受到觀眾熱捧,。
他們懂戲曲，更懂越劇,。明白越劇小百花需要一部立得住,、唱得響、傳得出,、走得遠的大戲,。他們希望新時代的青年戲曲演員不僅擁有不輸歌星和影星的光環(huán)，還具備如百年前梅蘭芳,、周信芳等人的藝術塑造能力和時代風采,。
1905年第一個站在電影攝影機前的是京劇名伶譚鑫培。1962年的電影版越劇《紅樓夢》打破了原有的戲曲演出與傳播模式,，獲得了相當于今天數(shù)十億的電影票房,，打動了上億觀眾的心。然而,，如今上百部戲曲電影即便有著千萬票房,，也難以進入中國電影年度前三十。
戲曲藝術在百多年來從“唱戲”到“演戲”,，思想上從未落伍,，但在實踐中常在成功與經(jīng)典間遲疑、回旋,。我們需要打破依賴經(jīng)典的閉環(huán)結構,。越劇《我的大觀園》采用三重平臺與移動臺階設計，將“元妃省親”等場面放在高平臺上中后區(qū),，形成“景中景”和“戲中戲”的效果,。人類經(jīng)歷了互聯(lián)網(wǎng)，進入了人工智能時代,，提問能力得到了極大重視,。年輕靚麗的越劇小百花符合當下觀眾審美需求，而劇作家羅懷臻則賦予作品生命需求，給當代觀眾以角色和創(chuàng)作的情感體驗,。
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