看陳麗君主演的越劇《我的大觀園》創(chuàng)新演繹紅樓世界(3)

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2025-01-31 14:18:51 新民晚報(bào)

看陳麗君主演的越劇《我的大觀園》創(chuàng)新演繹紅樓世界

戲曲藝術(shù)在百多年來從“唱戲”到“演戲”，思想上從未落伍，但在實(shí)踐中常在成功與經(jīng)典間遲疑,、回旋,。我們需要打破依賴經(jīng)典的閉環(huán)結(jié)構(gòu),。越劇《我的大觀園》采用三重平臺(tái)與移動(dòng)臺(tái)階設(shè)計(jì),，將“元妃省親”等場(chǎng)面放在高平臺(tái)上中后區(qū),，形成“景中景”和“戲中戲”的效果,。人類經(jīng)歷了互聯(lián)網(wǎng),，進(jìn)入了人工智能時(shí)代，提問能力得到了極大重視,。年輕靚麗的越劇小百花符合當(dāng)下觀眾審美需求,，而劇作家羅懷臻則賦予作品生命需求，給當(dāng)代觀眾以角色和創(chuàng)作的情感體驗(yàn),。

看陳麗君主演的越劇《我的大觀園》創(chuàng)新演繹紅樓世界

與徐俊導(dǎo)演的音樂劇《趙氏孤兒》相比,，《我的大觀園》將靈動(dòng)隱忍在演員表演之下，讓年輕演員在舞臺(tái)上亦唱亦動(dòng)亦舞,，有內(nèi)心外化,，更有變幻百姿。這部“破圈”加“破墻”的戲曲新作可能面臨質(zhì)疑,，但創(chuàng)作者們知道,，固守封閉的戲曲程式和凝固的舞臺(tái)樣式及日漸老化和疏松的觀演關(guān)系，難以贏得觀眾,。重振越劇,，再現(xiàn)越劇小百花的魅力唯有“破墻”與“擴(kuò)圈”。

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擴(kuò)展的是對(duì)羅懷臻戲曲新形態(tài)的期待和在舞劇《朱鹮》和《永不消逝的電波》中被東方審美和生命張揚(yáng)所感染的觀眾之圈,，也是徐俊將中國(guó)古典戲曲和美學(xué)融入音樂劇藝術(shù)后視為時(shí)尚的青年觀眾之圈,，更是被陳麗君和李云霄等越劇小百花的身型韻致所傾倒與追逐的流量觀眾和現(xiàn)場(chǎng)戲迷之圈?！昂Ｅ伞辈粌H是地域概念,，這里的“海”是“大?！钡摹昂,！薄２环涟堰@次上海編劇羅懷臻,、導(dǎo)演徐俊,、舞美設(shè)計(jì)蕭麗河的團(tuán)體智慧視為“海派文化”的輸出。未來戲劇創(chuàng)作不僅要打破院團(tuán)創(chuàng)作圍墻,、舞臺(tái)的“第四堵墻”,、劇院水晶玻璃的門墻，更要擴(kuò)展創(chuàng)作能力之圈和觀眾審美接受之圈,。戲曲本心不滅,，容納更多的當(dāng)下觀眾才是硬道理。

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