看陳麗君主演的越劇《我的大觀園》創(chuàng)新演繹紅樓世界

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2025-01-31 14:18:51 新民晚報(bào)

中國(guó)戲曲藝術(shù)家不應(yīng)被“保守”,、“傳統(tǒng)”,、“程式”這樣的標(biāo)簽所限制，中國(guó)戲曲始終追求創(chuàng)新與迭代。如果《紅樓夢(mèng)》代代都唱“天上掉下個(gè)林妹妹”,，連老年觀眾也無法挽留；如果戲曲不曾突破界限,，我們看不到中國(guó)第一部無聲電影是京劇《定軍山》,；如果戲曲編劇、導(dǎo)演,、演員不曾自我突破,，我們也看不到舞劇《永不消逝的電波》、音樂劇《趙氏孤兒》,、越劇電影《新龍門客?！返茸髌贰Ｖ袊?guó)戲曲一直與時(shí)代同行,，與觀眾同心,，如今正從越劇開始再次破繭重生。

以大觀園為舞臺(tái),，通過老年和青年兩位賈寶玉的內(nèi)心獨(dú)白及其彼此映照,，重構(gòu)了一個(gè)既熟悉又新鮮的紅樓世界。日前首演的越劇《我的大觀園》由羅懷臻編劇,、陳麗君主演,，一票難求，標(biāo)志著浙江越劇小百花在建團(tuán)四十年后的再次迭代和整體崛起,。

近年來,，浙江越劇小百花屢次“破圈”,，不僅借助了電影《新龍門客棧》或名著《紅樓夢(mèng)》這樣的IP,，更在于改變了傳統(tǒng)越劇演出形態(tài)和與觀眾的互動(dòng)方式,。過去一百多年里，戲曲從戶外開放式的戲臺(tái)逐漸走進(jìn)室內(nèi)劇場(chǎng),，舞臺(tái)使得戲曲更講究綜合藝術(shù)表現(xiàn)力,，但也削弱了觀眾介入和觀演互動(dòng)。短視頻時(shí)代的傳播碎片化可以迅速聚焦熱點(diǎn)話題和人物,，青年觀眾因躍動(dòng)的生命力和對(duì)傳播平臺(tái)的熟悉產(chǎn)生了越來越強(qiáng)的表達(dá)欲,。大眾傳播也可以與戲曲相關(guān)聯(lián)。

四十年前,，一批青年演員因演出著名劇作家顧錫東為她們定制的《五女拜壽》而風(fēng)靡海內(nèi)外,。同年，著名戲曲家陳西汀推薦了上海戲劇學(xué)院戲曲編劇進(jìn)修班學(xué)員羅懷臻的畢業(yè)劇作京劇《古優(yōu)傳奇》,。幾年后,，羅懷臻被引進(jìn)到上海越劇院,，其編劇的淮劇《金龍與蜉蝣》開創(chuàng)了都市新淮劇的發(fā)展新路,。之后,，他創(chuàng)作了昆曲《班昭》,、越劇《梅隴鎮(zhèn)》,、淮劇《武訓(xùn)先生》等佳作,，更有無數(shù)優(yōu)秀中青年戲曲演員在其劇作中大放異彩,。羅懷臻重新構(gòu)思和編劇的舞劇《永不消逝的電報(bào)》打破了紅色題材作品難以吸引觀眾的現(xiàn)象,，上演近千場(chǎng),，票房數(shù)以千萬計(jì),。

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