14年了，她們依然走不出《甄嬛傳》(3)

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2025-04-09 14:27:39 騰訊娛樂(lè)

在節(jié)目中她還是穿著14年前《甄嬛傳》中的服飾,，雖然在《甄嬛傳》后趙秦不乏參演其他大項(xiàng)目的經(jīng)歷,，但很顯然在她心中當(dāng)年的富察貴人仍舊是最值得拿出來(lái)說(shuō)的角色,，即使這個(gè)角色在劇中的出場(chǎng)時(shí)間并沒(méi)有那么多,。

就連在《甄嬛傳》之后,，擁有其他代表角色的演員,，比如蔣欣,、孫儷、譚松韻等,，觀眾在提到她們時(shí),，有時(shí)還是會(huì)以“華妃”“娘娘”“淳兒”等作為指代。

《甄嬛傳》從某種程度上,，成為了這群演員們另一段“支線人生”,。

幸運(yùn)的AB面

演員“失去”自己的名字，與劇中角色過(guò)于深入人心有關(guān),。

在《甄嬛傳》中,，選秀是第一場(chǎng)重頭戲。正因?yàn)檫@次秀女大選,，甄嬛,、沈眉莊與安陵容三個(gè)人被卷入命運(yùn)的漩渦，迎來(lái)不一樣的命運(yùn),。而在戲外,，被選入劇組的她們，何嘗不是另一種的“人生選秀”,。

能夠被《甄嬛傳》的劇組選中,，對(duì)演員而言無(wú)疑是職業(yè)生涯的幸運(yùn)彩票。在其他演員沉浮多年還沒(méi)有屬于自己的代表作時(shí),，她們之中的大多數(shù)人就已經(jīng)有了家喻戶曉的國(guó)民角色,，甚至在劇集播出14年后，仍舊被觀眾念念不忘,，這種持久的觀眾緣,，在快餐文化盛行的當(dāng)下顯得尤為珍貴。

但這種國(guó)民角色從某種程度來(lái)看,，也是枷鎖,。

就像許多演員提到的那樣，當(dāng)自己因?yàn)槟硞€(gè)類型的角色走紅后,，后續(xù)找來(lái)的劇本就都是差不多的角色,，沒(méi)有哪個(gè)演員希望自己就此被框死在某個(gè)類型之中，特別是當(dāng)年出演《甄嬛傳》的大部分演員年紀(jì)都很輕,，尚屬于探索更多可能性的年齡,，就更加不愿意被類型化困住,。

角色過(guò)于深入人心，也很容易讓觀眾不自覺(jué)地去做比較,。

陶昕然便曾被這種比較長(zhǎng)期困擾,，她在采訪中曾透露,，經(jīng)常有網(wǎng)友說(shuō)她“沒(méi)有哪個(gè)角色超越安陵容”,，而陶昕然則以“市場(chǎng)都沒(méi)有超越《甄嬛傳》，我自己一個(gè)人怎么可以,，怎么能憑借一己之力超越安陵容”回應(yīng),。

平心而論，沒(méi)能超越《甄嬛傳》中的自己,，并不都是演員的問(wèn)題,。《甄嬛傳》有太多的特殊性,，它甚至可以算最后一代傳統(tǒng)意義上的國(guó)民大劇,。伴隨著電視臺(tái)的強(qiáng)勢(shì)時(shí)代結(jié)束，視頻平臺(tái)的起勢(shì)使得觀眾的愛(ài)好變得更加細(xì)分化及圈層化,，這同樣意味著劇中角色的認(rèn)知度與影響力變小了,。

同時(shí)因?yàn)椤墩鐙謧鳌返姆N種特殊性，觀眾對(duì)劇中演員總是帶有一層情懷濾鏡,，而情懷牌打多了,，又很容易引起觀眾的逆反。

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